拿调色板的自画像

《与调色板的自画像》是19世纪印象主义的奠基人之一爱德华·马奈于1879年绘制的全身自画像。画作中的马奈身穿棕色西装外套，面向观众，他戴着一顶黑色的帽子，他的手上还有画笔和调色板，这幅晚期的印象派作品是他的两幅自画像之一。

马奈曾创作了许多精彩的肖像，和伦勃朗的用自画像记录自己一生不同是，马奈的自画像只有两幅。画作展示了马奈的半身像，画作中的他将自己描绘成一个在黑暗背景前的时尚男性。他头上戴着一顶黑色大礼帽，上身穿着一件棕色夹克，里面是一件白色衬衫，其中只能看到衣领。西装外套的领口覆盖黑色真丝领带，系带固定。在画作右边，只是模糊地描绘了一只手，他拿着一把长长的画笔，上面有红色的油画颜料; 左手拿着一个带有大约三个刷子的绘画调色板。该图的光源是在马奈的左侧，左臂和右半部分下方的阴影被显现出来。他的身体略微转向右侧，因此身体的右半部分比向前的左半部分更暗。画家的目光凝视向前，看向观众。

这幅画采用了迭戈·委拉斯开兹在《宫女》中的自画像风格，描绘了一位身着棕色外套、头戴棕色帽子、手持画笔和调色板的艺术家。虽然这幅画的笔刷是左手的，但我们可以推断它是镜像，因为马奈是右手画画，不是左撇子。对这幅作品的x射线分析显示，马奈在他妻子苏珊·利恩霍夫的侧面画像上作画。这是马奈珍贵的自画像，他把自己描绘成一个艺术家，虽然他曾吧自己绘制在他的许多其他绘画作品中，但是他在场景中只是一个小人物，并不是焦点，就像在《杜乐丽花园的音乐会》中一样。

对比传统绘画的自画像如伦勃朗，不留下一幅完成的作品中可见的笔触是非常重要的。这幅画像被绘制的时候，马奈并不介意把他的画绘制的笔触可见，好像是一幅未完成的自画像一般。这种风格就是后来所称的印象派，他的风格影响了印象派画家克劳德·莫奈和文森特·梵高等。