花魁（仿溪斋英泉）

在巴黎期间，梵高接触了各种艺术风格，包括日本的浮世绘版画。日本版画直到19世纪中期才在西方出现。梵高收集了一些日本浮世绘大师如歌川广重和葛饰北斋的作品，并宣称这些作品和欧洲艺术家如鲁本斯和伦勃朗的作品一样重要。梵高的创作灵感来源于溪斋英泉1886年5月发表在《巴黎画刊》杂志封面的一幅画，他临摹了溪斋英泉的作品并创作了这幅画。在这里，梵高拓展了溪斋英泉画中的人物画幅，把艺妓放在一个色彩明丽的金色背景中。四周画的是一个郁郁葱葱的水景花园，取景于溪斋英泉的其他版画。花园里到处都是青蛙和鹤，然而对妓女来说，欣赏这番闲静的风景实在是幻想。这幅画展现了作家的艺术功力，其中的画笔强而有力、轮廓暗调、色彩明亮，它标志着梵高风格的成熟，形成了自己的画风。相对于溪斋英泉的版画，梵高的这幅作品线条更加柔和，笔触更为细腻，一种动态的张力之美贯穿于画面其中，而这在溪斋英泉的版画中是没有的。