行走的男人

这具人像是《圣若翰洗者铜像》的腿部习作和一具胸像的集合。胸像可能也是为《圣若翰洗者铜像》设计的。1900年，罗丹将它们组合在一起。腿部光滑的隆起和躯干的裂隙形成对比，更加突出了作品的古典特征。1900年之后，罗丹开始重新审视古典风格。可以肯定，大部分希腊罗马雕塑的残缺状态影响了罗丹的看法，他在这影响之下创作了这个肢体残缺的雕像。他意识到残缺似乎不影响作品的美观和表现力：“这是一只手……齐腕断裂，它没有手指，只有手掌，然而它是这样真实”，他赞叹道，“我欣赏它，看着它活生生的存在，并不需要手指。尽管它是残缺的，但它是真实的，这就足够了。”（罗丹，1904年）。《行走的男人》通常被视为纯粹创作的标志。它摆脱了主题的束缚，甚至展现出运动中的画面。