米洛的维纳斯的抽屉

在萨尔瓦多·达利的许多令人难忘的作品中，也许没有一件作品比《米洛的维纳斯的抽屉》更能深入人心。这是一座巴黎卢浮宫博物馆著名大理石雕像米洛的维纳斯(公元前130-120年)的半尺寸灰泥复制品，在雕像的前额、胸部、腹部、腹部和左膝上装饰了华丽的抽屉。酷炫的彩绘灰泥和丝质的貂皮大衣的结合，彰显了超现实主义的兴趣:将不同的元素结合起来，点燃新的现实。对于超现实主义者来说，激起这种意识革命的最好方法是创造一种特殊的雕塑，就像达利在1931年的一篇文章中解释的那样，“完全没用……创造出来完全是为了以最大限度的有形的现实，以一种拜物教的方式实现，精神错乱的性格的想法和幻想"。达利的这篇文章借鉴了马塞尔·杜尚的《诗体》的思想，将创作对象作为超现实主义活动不可分割的一部分。

达利深受弗洛伊德作品的影响，他认为“不朽的希腊与当代唯一的不同就是西格蒙德·弗洛伊德”。他发现，希腊时代纯粹的柏拉图式的人体如今充满了只有精神分析才能打开的秘密抽屉。”在1936年的超现实主义作品中，达利把六个抽屉塞进了维纳斯，把希腊女神变成了一件活生生的家具，形成一个名为“衣柜”的视觉双关语。她白皙的外表配上优雅的皮毛扣，这是对她的美丽和性感潜力的赞扬。此外，抽屉是弗洛伊德精神分析打开潜意识隐藏区域的一个隐喻。用达利的话来说，“佛洛伊德在古代人体的表面发现了潜意识的世界，而达利在人体里面切开抽屉。”