舒芬内克尔一家

保罗·高更和埃米尔·舒芬内克尔这位小画家第一次见面是在1872年。两人当时都在股票经纪人的办公室工作。直到19世纪90年代初，当他们吵架时，舒芬内克尔还一直大力支持高更。他鼓励高更从事画家的职业，经常邀请他吃饭，有时还邀请他留下来。他还想到了1889年在沃尔皮尼画廊举办的展览，这是高更对年轻画家影响的关键时刻。然而，高更毫不犹豫地揭露了他对“老舒芬内克尔”的蔑视，包括在这幅画中。

高更在1889年1月开始创作这幅画，第二年春天才完成。这就解释了路易丝、舒芬内克尔夫人、炽热的火炉和翠绿的背景景观之间的反差。

梵高对其的影响在对比原色的大片区域，如黄色和蓝色，是显而易见的。这些人物画得很平，就像墙上的日本版画一样。这两个孩子穿着红色的围裙，描绘得很温柔。这对父母来说是不一样的。对于路易斯来说，高更展现了一个粗暴的生物的形象，甚至是恶毒的。也许他是对她的冷淡的欢迎感到恼火，因为他来的时候，她的漠不关心。除非，就像他的熟人认为的那样，画家试图勾引她却没有成功？有几个象征性的元素可以证实这一观点:之前的两幅路易丝在陶瓷上的肖像都有一条蛇，是诱惑的象征。尤其在这里，她那过于庞大的手上戴着一枚炫耀的结婚戒指，把她描绘成一个专横的母亲和苛刻的妻子。

至于左边的埃米尔·斯克芬内克，他穿着一双大拖鞋显得很矮小。他温顺地看着他的妻子。他双手交叉，摆出一副谄媚的姿势，没有任何笔刷的痕迹。这名男子被剥夺了画家的身份，并被嘲笑为丈夫。作为对舒芬内克尔的忠诚的回报，高更只为后人提供了这一幅生动而残酷的家庭肖像。