泉

《泉》是杜尚最著名的作品之一，被广泛认为是二十世纪艺术的象征。原来的小便池现在已经丢失了，它是由一个标准的便池组成的，平躺在便池上，而不是像往常那样直立着，它的名字是“R. Mutt 1917”。泰特现代艺术馆的作品是1964年的复制品，是用漆成与原瓷相似的釉面陶器制成的。签名是用黑色油漆写的。

《泉》是杜尚所谓的“现成的”的一个例子，这是一个普通的人造物品，被艺术家指定为艺术品。这是他和达达运动最著名的对传统的攻击和良好品味的缩影。杜尚和他的美国朋友、收藏家瓦尔特·阿伦斯堡以及艺术家约瑟夫·斯特拉讨论过把这样一件不起眼的物品定义为艺术品。谈话结束后，杜尚从一个水管工的商人那里买了一个便池，并将它提交给独立艺术家协会组织的一个展览。董事会成员受社会宪法的约束，接受所有成员的意见，但却对喷泉表示反对，拒绝展出。Duchamp和Arensburg都是董事会成员，他们立即辞职以示抗议。

当时发表的一篇被认为是杜尚写的文章称，“莫特先生的喷泉不是不道德的，那是荒谬的，就像浴缸是不道德的一样。”这是你每天在水管工商店橱窗里看到的固定装置。马特先生是否用自己的双手建造了这座喷泉并不重要。他选择了它。他把一件普通的生活物品放在那里，使它的有用的意义在新的标题和观点下消失了——为那件物品创造了一种新的思想。

一些评论家注意到这个倒立的小便池是像一个女性的身体，并认为这反映了性别界限的游戏，这是杜尚职业生涯的一个重要主题。1917年展览结束后不久，杜尚在他的朋友、摄影师和画廊老板阿尔弗雷德·斯泰格里茨的相机下拍摄了喷泉。从那以后，这张照片(在Ades, p.129)中被复制，成为后来的复制品的基础。该署共发出十五份认可的喷泉复制品，分别于一九五一年、一九五三年及一九六九年发出一份，并于一九六四年再发出十二份。1964年10月，在米兰，泰特美术馆的8个版本中排名第二。另外还有4个例子，分别是杜尚和阿图罗·施瓦兹，以及2个博物馆展览。杜尚在左法兰上的每一个复制品都签上了自己的名字“Marcel Duchamp 1964”。在每一件刻有杜尚签名、原作和复制品的日期、书名、版本号和出版商的名字“米兰的加勒里娅·施瓦兹”的作品的底座上都有一块铜板。