狗穿过田野

1888年1月至10月，高更在庞特-阿文度过了第二段时期，住在玛丽-珍妮·格拉纳克的旅店。在那几个月里，他画了大约30幅画，主要是受到了池塘和周围环境的启发。它们是展示乡村活动的乡村场景。

三月初，高更写信给埃米尔·斯克芬克:“你依附于巴黎，我依附于乡村。我喜欢翱翔天际。在那里我可以找到野生的，原始的。当我的木屐撞击花岗岩地面时，我能听到我在绘画中寻找的深沉、哑光和有力的音调。

这幅画是在庞蒂亚文的周围画的。高更走路去任何地方，所以他的作品被画在一个非常有限的区域。所描绘的田野是这个地区的典型，它们散布在丘陵地带，中间有一群白杨树。这些树木表明画中有一条看不到的水道。毫无疑问，这一场景来自于庞特-阿文河，那里的河流仍然是一条简单的河流。右边后面的房子有两个山形烟囱，这是布雷顿房子的特点，但是第三个高得多的烟囱是一个工厂的烟囱。田野正在盛开;前景是两只狗，典型的高更喜欢把狗放在他的作品中，在乡村、海滩、布列塔尼和塔希提。在右边，在前景的狗和背景的房子之间，我们可以看到一个女人的轮廓，当她在捡东西的时候，她的帽子在草地上是白色的斑点。这幅印象派绘画给我的印象是:画的是薄薄的一层，笔触柔和。

这幅画是在5月左右画的，在8月埃米尔·伯纳德(Emile Bernard)到达之前，这一事件标志着两位画家的艺术革命。因此，埃米尔·伯纳德(Emile Bernard)在《田野里的布雷顿妇女》(Breton Women in the Fields)中创作了这两部作品。

在这里，构图仍然是古典的，以一种上升的视角，将视线引向白杨树的线条，从山坡延伸到左边，再到建筑的右边。色彩是现实的，乡村题材的题材仍然让人想起高更的第一个大师卡米尔·皮萨罗(Camille Pissarro)。尽管狗是这项工作的标题，但它们的重要性并不大。

与许多人相反，这幅画在1888年11月被西奥·梵高以极快的速度卖给了一位巴黎收藏家。