戴帽子的自画像

1893年9月1日，高更在波利尼西亚第一次逗留后回到巴黎，他决定展示他的塔希提作品，并为他的“野蛮”画作辩护。他的努力并不完全成功，在11月，他提出了一幅画(拉奥拉娜·玛利亚，纽约，大都会艺术博物馆)的画作，但被拒绝了。

他最伟大的塔希提杰作的展览并不像他希望的那样成功。一些画家和评论家，比如德加，雅里和纳坦森都支持他，但大多数艺术家都不愿意承担责任。

这幅自画像似乎是对这些挫折的回应，重新肯定了他的叛逆精神。在他身后，高更将著名的 《幽灵在注视》作为背景，他认为这是他在太平洋定居期间最重要、最重要的作品。

他在自己新画室的“塔希提式”装饰中塑造了自己的形象。右边的蓝色和黄色纱笼提醒我们，它充满了异域风情。他所呈现的形象是一个未被驯服的艺术家，有着“原始”的特征，其粗犷被简单的笔触和粗糙的画布所突出。

在照片的背面，高更画了他的年轻朋友威廉·莫拉德(1862-1936)那张扭曲的脸。作为一名瓦格纳式的音乐家，他与当时蒙帕纳斯的欧洲波西米亚艺术家有联系，其中的一些人，如斯特林堡和杜里奥，将使高更的作品引起公众的注意。这副画作也是高更自画像中最为著名的画作之一，收藏于奥赛博物馆。

这幅画作的两面很好地概括了1893-1894年的冬天，当时画家正在巴黎。这一短暂的时期奠定了在世纪之交将原始主义引入欧洲的世界主义先锋派的基础。