溪山红树图

中国的山水画与西方的风景画，其诞生过程相类，皆从人物画的背景发展而来，然而其后的发展道路，却大相径庭。中国的山水画自诞生之日起，便不那么重视对实景的真实再现，而是更多地抒写画家内心的理想景观。自宋代文人画理论兴起后，文人对于笔墨趣味的追求，极大地影响了山水画的面貌。山水画成为笔墨实验的载体。在明末董其昌对画史进行总结与梳理后，对前人笔墨的学习和模仿更是成为山水画能够超越真山真水的关键，他的理论影响到了整个清代的山水画坛。 “四王”之一的王翚此图，从物象与他友人的题跋来看，应是描绘秋山之景，然而现实中无法找出与之相类的景观。物象在此并不重要，重要的是他使用的技法，是摹自元代文人画家王蒙的笔意。