基督被解下十字架

这幅画是佩鲁贾的阿塔兰塔·巴格里奥尼为纪念她被杀的儿子Grifonetto Baglioni委托制作的一个大祭坛的中央木板画。与许多同主题的作品一样，它也有基督被解下十字架、基督下葬、哀悼基督的元素。

在这幅最神圣的画中，死去的基督被抬到坟墓前，在精神饱满和关爱中被处死，就像刚被画出的一样。创作中,拉斐尔想象自己死去后，他最亲近的家人们面对自己尸体的悲伤，因为他是他们的幸福,荣誉,和整个家庭的依赖。圣母是神魂颠倒的;所有人物的面部在哭泣时都显得十分亲切，尤其是圣·约翰的头，他双手合十，把头低得连最坚硬的心都感到怜悯。

从形式上看，这幅画所描绘的场景实际上既不是被解下十字架也不是埋葬，而是介于两者之间。我们可以通过背景来确定这一点:右边是骷髅地，基督受刑和被解下十字架的位置，左边是即将下葬的洞穴。两个没有光环的人，用一块亚麻布来运载死去的基督，像也是要死去一样。两个人和基督形成了一个V形，右边抬着基督尸体的青年被认为是代表被害的Grifonetto Baglioni。除了两个抬着尸体的人以外，还有圣约翰和尼哥底母在后面，左边是抹大拉，握着基督的手。

最右边的另一组人物是抬着圣母玛利亚的三个玛丽，她因极度悲伤而晕倒(也有争议称之为圣母的昏睡)。圣母跪在地上的姿势极度扭曲，十分不舒适。就颜色而言，拉斐尔用强烈的红色、蓝色、黄色和绿色来平衡他的使用，并在肉色中创造出微妙的对比，最能明显的就是活着的玛丽·抹大拉与死去的基督的手。