未来记忆

《未来记忆》是科尔扎诺夫斯基写于20 世纪20 年代的一部哲学化的、带有寓言式幻想的短篇小说集。七个故事展现了科尔扎诺夫斯基无限的想象力、黑色的幽默和惊人的讽刺力度：在第一篇小说《扩方灵》中，一个住在狭小公寓里的男人在自己的小房间里迷了路，因为他的小房间被一种“ 扩方灵 ”神奇地扩大了；《书签》描绘的是一系列怪异故事—一座发疯的埃菲尔铁塔，一只被困在高楼壁架上的流浪猫，一场哀宴等；《别人的主题》虚构了一个靠兜售哲学体系和人生格言为生的流浪知识分子；《支线》中，一名通勤者阴差阳错地到了一个“噩梦成真”的地方；《红雪》讲述了一个出门找工作的人，偶然发现在为逻辑而排队的人们，但他没有加入队列，因为他无法保证这种逻辑会持续存在；在《理性的第十三种范畴》中，善于交际的尸体错过了自己的葬礼；而在本书的同名故事《未来记忆》中，发明时间机器的沙特尔瞥见了遥远的、光辉...

《未来记忆》是科尔扎诺夫斯基写于20 世纪20 年代的一部哲学化的、带有寓言式幻想的短篇小说集。七个故事展现了科尔扎诺夫斯基无限的想象力、黑色的幽默和惊人的讽刺力度：在第一篇小说《扩方灵》中，一个住在狭小公寓里的男人在自己的小房间里迷了路，因为他的小房间被一种“ 扩方灵 ”神奇地扩大了；《书签》描绘的是一系列怪异故事—一座发疯的埃菲尔铁塔，一只被困在高楼壁架上的流浪猫，一场哀宴等；《别人的主题》虚构了一个靠兜售哲学体系和人生格言为生的流浪知识分子；《支线》中，一名通勤者阴差阳错地到了一个“噩梦成真”的地方；《红雪》讲述了一个出门找工作的人，偶然发现在为逻辑而排队的人们，但他没有加入队列，因为他无法保证这种逻辑会持续存在；在《理性的第十三种范畴》中，善于交际的尸体错过了自己的葬礼；而在本书的同名故事《未来记忆》中，发明时间机器的沙特尔瞥见了遥远的、光辉灿烂的未来。

本书里7个故事皆创作于20世纪20年代，想象之奇幻，讽刺之暗黑，构思之精巧，在科尔扎诺夫斯基有生之年却未能出版。故事主要以莫斯科为背景，在那里，艰辛的劳作吸干了人们的精力，然而一场场偶遇却引发一系列怪异、美妙、令人震撼的事件。

——《出版人周刊》

他的作品最令人惊讶之处在于，它直接表达了我们现今21世纪的担忧。苏联的编辑们似乎是对的：科尔扎诺夫斯基更像我们的同时代人而不是那个时代……如博尔赫斯的小说，他的故事更接近诗和哲学，而非现实主义。现在看来，科尔扎诺夫斯基无疑是20世纪最伟大的俄罗斯作家之一。

——罗伯特·钱德勒，《金融时报》

科尔扎诺夫斯基的故事并不支持某种政治上的暴力的极端主义，甚至也不是那种反对民族主义创作的艺术电影式写作。相反，在这些小说中，读者能立即感受到一种庄严的、抗辩的悲伤，一种怀旧与勇敢的未来主义梦想的交织，以及墓地的阴影与解脱。

——科林·弗莱明，《洛杉矶时报》

西吉茨蒙德·科尔扎诺夫斯基（1887—1950），俄国小说家、剧作家，堪称“被划掉的大师”。一生中，他把大部分时间都花在文学阅读和自己的写作上，在一间近似牢房的房间里，持续写作了近20年，生前却未能出版一本书。1989年以来，他的作品被陆续出版，一鸣惊人，业界将他与博尔赫斯、斯威夫特、爱伦·坡、果戈理、卡夫卡和贝克特比肩。