青楼十二时 午之刻

几乎所有的浮世绘画师都将吉原妓女作为表现对象，但喜多川歌麿笔下的吉原妓女不仅是一道社会风景，他更善于敏锐捕捉和细腻刻画日常生活细节和丰富的喜怒哀乐表情，从而将视线投向游女们的心理深处。

最早开始研究浮世绘的19世纪法国文学家龚古尔在其所著《歌麿》一书中，将喜多川歌麿定义为“青楼画家”，尽管略有以一概全之嫌，但还是相对准确地把握住了他画业的主要成就。

这幅画就是他描绘青楼游女的系列画作《青楼十二时》其中一幅，午之刻大约是中午十一点到一点之间，是一天之中最为明亮的时刻。

画面中心身穿便服的游女刚刚沐浴完毕，坐在镜前准备开始梳妆打扮。这时持梳的婢女给她带来了一张信，于是她回头读信，姿态优雅而妖娆；右侧的侍女则对镜扶着头发，似乎在检查自己的发型是否妥当。画面中的三个人布局错落有致，身姿相互映衬，和谐而生动。画家选取这样一个富有意趣的时刻，将当时吉原的游女日常生活完美地记录了下来。