郑伯奇 Boqi Zheng

原名隆谨，字以行，笔名郑君平、郑平子、席耐芳等，陕西长安人，生于西安。幼年家贫，少时就读于陕西农业学堂。1910年加入同盟会，翌年参加辛亥革命。上海震旦大学预备班毕业后，于1917年去日本留学，开始写作。其间，加入“创造社”。1926年回国后，执教于广州中山大学，兼任黄埔军校政治教官。四一二事变后在上海艺术大学任教，并从事革命文艺工作，创作的独幕剧《抗争》，被选入《中国新文学大系戏剧集》。该戏剧集的《导言》中写道：“……唯一反映时代的戏剧，是郑伯奇的《抗争》，在这个剧本以前，还没有人在戏剧里，显露出这样直接的明白的反帝意识”。 1929年，任中国第一个提倡无产阶级戏剧的团体——上海艺术剧社社长。1930年春，参与筹组中国左翼作家联盟，选为常委。同年参加左翼戏剧家联盟。1932年，根据中共组织的指示，与夏衍、阿英一起进明星影片公司任编剧顾问。单独或参与创作的电影剧本有：《盐潮》、《泰山鸿毛》、《时代的儿女》、《华山艳史》、《到西北去》、《女儿经》。这些剧本，主题鲜明，内容深刻，具有比较强烈的鼓舞、教育作用。其中《盐潮》，是根据楼适夷写的故事与阿英合作改编的，反映了30年代盐民在残酷的重压下，奋起反抗的斗争精神；《时代的儿女》(夏衍、郑伯奇、阿英编剧)正面描写了人民大众反对帝国主义的斗争，第一次把五卅运动中涌现的反帝爱国的光辉事迹，在故事影片里作了直接的反映；《到西北去》则以犀利的笔触，揭露了反动派“建设救国”的谰言。 郑伯奇还致力于电影理论建设和影评工作。1932年6月18日,与夏衍等15位左翼和进步的影评工作者联名发表了《我们的陈诉，今后的批评》的声明，阐明了今后电影批评的任务与方向。他在30年代撰写的部分电影评论文章，收入《两栖集》(1937年出版)。他还与黄子布(夏衍)合作翻译了普多夫金的《电影脚本论》，单独翻译了狄莫辛柯的《电影结构论》，还曾主编《文艺生活》、《电影画报》等刊物。抗日战争时期，曾在重庆任郭沫若主持的文化工作委员会委员，后任教于陕西省师范专科学校，并主编《每周文艺》。 建国后，任西北大学教授。1950年任西北军政委员会文教委员会委员、西北文联副主席，创作秦腔剧本《血训图》和《史惠贞劝夫》，还写过一些评论、回忆文章，有《左联回忆散记》等。1953年被选为中国文联委员、中国作家协会理事。1954年后任中国作协陕西分会副主席。