卢景光 Jingguang Lu

广东东莞人。因家贫在读完小学后即入洗衣店当杂工，但酷爱绘画，发愤自学，后考入广州市美术学校。1930年东渡日本，在东京上野美术学校和日本大学专攻图案和舞台装置专业，并开始话剧演出活动，参与发起由留日同学组成的“中华国际戏剧协进会”，演出《一个女人和一条狗》、《打渔杀家》、《牧场兄弟》等中日进步剧目。归国后，执教于广州市美术学校和上海美术专科学校。抗日战争爆发后，在家乡东莞中学任美术教师，组织抗日剧团，开展救亡活动。旋前往香港，成立“红白剧团”，公演抗日话剧。 1940年，在重庆进中央电影摄影场，任美术组长。他担任电影美术设计的处女作《长空万里》，以其画面装饰性强、场景气氛逼真，而获得导演史东山和同行们的赞许。1944年，“中电”成立以张骏祥为团长的“中电剧团”，他担任舞台美术设计，先后设计了《夜光杯》、《万世师表》、《文天祥》、《日出》、《原野》、《小人物狂想曲》等多台舞台布景。 抗日战争胜利后，他来到上海进入“中电”二厂。3年中，先后完成了《衣锦荣归》、《青青河边草》、《乘龙快婿》、《鸡鸣早看天》、《祥林嫂》等十几部影片的美术设计。 建国后，新的生活赋予他新的思想，而新的思想又赋予他在艺术创作上的新生命。上影厂建厂伊始第一部影片《农家乐》，即由他担任美术设计，以鲜明的时代感和浓郁的地方特色而获得好评。此后，他络绎完成了《胜利重逢》、《宋景诗》、《母亲》、《十五贯》、《宝莲灯》、《天仙配》等近二十部影片的设计工作。其中《宋景诗》的布景设计，运用不同建筑样式的对比和背景气氛的烘托，突出了正反面人物的不同性格特征，并颂扬了宋景诗的英雄气概；《十五贯》的美术设计，对戏曲片的虚实结合的艺术表现手法，作了可贵的探索；而《宝莲灯》的美术设计，则在加强布景的民族色彩方面，取得了可喜的成就。纵观他一生的美术设计创作，始终保持了严谨、细腻的艺术特色。 卢景光又是一位颇有建树的电影教育家。早年，他曾执过美术专业课的教鞭。五六十年代，又担任上海电影专科学校美术系的主任，被青年们称为“诲人不倦的卢老师”。他还是一位造诣颇深的工笔花鸟画画家。 卢景光生前是中国民主同盟盟员，上海电影家协会理事，中国电影美术学会顾问，并曾任上海天马电影制片厂总美术师兼美术办公室主任等职。