象限年鉴

认为不理解二十月诗作的读者一定就是闭塞和短视，肯定是很无礼的。事实可能是双方的对话暂时不恰当，一个时期里不难厘清的成见造成并延长了这种不恰当。以二十月为代表的一些中文诗人均已脱离、逾越了中文诗近三十年的话题范围（我并无意认为这三十年有统一话题），由于中国国情在一代人教养、智识方面的影响，这一话题范围有着暂时可以原谅的狭隘，综述它是无趣的，抗议它也是十年前就该完成的事。

二十月是一位造句大师。只要适应其语汇资料的多维度和刚强的行文风格，就可以被跌宕不羁的巧思与幽默征服。除了这首《象限年鉴》，诗人的近作《丘处机的战事》和《康斯坦察之梦》也是变动中的诗艺的杰出证据。另外，二十月和其他一些同时代青年诗人构成了一种振作自立的创作现场（虽说有一丝撒旦在地狱中对同伙的呼吁的回声）。我想提请宽容而聪敏的中文诗读者关心这种地层的变动，相比这一点，赞美这首峥嵘辛辣的《象...

认为不理解二十月诗作的读者一定就是闭塞和短视，肯定是很无礼的。事实可能是双方的对话暂时不恰当，一个时期里不难厘清的成见造成并延长了这种不恰当。以二十月为代表的一些中文诗人均已脱离、逾越了中文诗近三十年的话题范围（我并无意认为这三十年有统一话题），由于中国国情在一代人教养、智识方面的影响，这一话题范围有着暂时可以原谅的狭隘，综述它是无趣的，抗议它也是十年前就该完成的事。

二十月是一位造句大师。只要适应其语汇资料的多维度和刚强的行文风格，就可以被跌宕不羁的巧思与幽默征服。除了这首《象限年鉴》，诗人的近作《丘处机的战事》和《康斯坦察之梦》也是变动中的诗艺的杰出证据。另外，二十月和其他一些同时代青年诗人构成了一种振作自立的创作现场（虽说有一丝撒旦在地狱中对同伙的呼吁的回声）。我想提请宽容而聪敏的中文诗读者关心这种地层的变动，相比这一点，赞美这首峥嵘辛辣的《象限年鉴》可能暂时是较为次要的事情。（王炜）