SUBTLE 纖細的，微小的
「紙張本身其實並不纖細，纖細的是紙張所觸發的人類知覺。
白淨且具有張力的紙張，其特性喚醒了人類的感覺能力，
讓觸覺神經更加地敏銳，並感受到每一個接觸的細微差異。
純白卻易染髒污的紙張，其弱點反而是培育纖細感受的溫床。
透過『SUBTLE』一題，期望能探索出啓發人類各式活動的紙張之魅力根源。」─原研哉
◆ 日本第47屆TAKEO PAPER SHOW……策展過程與展覽作品之完整記錄
自1965年持續舉辦至現在的「竹尾PAPER SHOW」，為日本的株式會社竹尾持續透過「紙張」主題的展覽推廣紙文化。本書彙集了2014年第47屆竹尾 PAPER SHOW的展覽作品的創作過程與理念，日本平面設計大師原研哉受邀擔任策展人，以「SUBTLE」為題，其所代表的意義即是—被紙張所觸發並漸次琢磨越發細緻之人類的各式感覺樣貌。邀請了橫跨多領域、與此主題相契合的創作者們，...
「紙張本身其實並不纖細，纖細的是紙張所觸發的人類知覺。
白淨且具有張力的紙張，其特性喚醒了人類的感覺能力，
讓觸覺神經更加地敏銳，並感受到每一個接觸的細微差異。
純白卻易染髒污的紙張，其弱點反而是培育纖細感受的溫床。
透過『SUBTLE』一題，期望能探索出啓發人類各式活動的紙張之魅力根源。」─原研哉
◆ 日本第47屆TAKEO PAPER SHOW……策展過程與展覽作品之完整記錄
自1965年持續舉辦至現在的「竹尾PAPER SHOW」，為日本的株式會社竹尾持續透過「紙張」主題的展覽推廣紙文化。本書彙集了2014年第47屆竹尾 PAPER SHOW的展覽作品的創作過程與理念，日本平面設計大師原研哉受邀擔任策展人，以「SUBTLE」為題，其所代表的意義即是—被紙張所觸發並漸次琢磨越發細緻之人類的各式感覺樣貌。邀請了橫跨多領域、與此主題相契合的創作者們，製作了諸多作品。此展曾於東京與大阪展出，2015年5月巡迴至台北華山文創園區。
◆ 原研哉與橫跨多領域的創作者們……對於紙張的「纖細」發想
‧SUBTLE | CREATION | 參與創作者
石上純也／色部義昭／葛西 薰／田中義久／冨井大裕／TORAFU建築設計事務所
中村龍治／服部一成／JINAH HAM／原 研哉
三澤 遙／皆川 明／宮田裕美詠／寄藤文平／和田 淳
‧SUBTLE | COLLECTION | 蒐集古今以來「紙」的樣貌
迸發／書寫／筆記／凝視／裝飾／形塑／穿透／風貌留存／/摺紙／鋪設／封蠟／彰顯自我／創造觸感／端正衣襟／珍惜／包裝／延展／品味剎那的餘韻／開封／腐朽
原研哉以「SUBTLE」為題，邀請了橫跨多領域、與此主題相契合的創作者們，製作了諸多作品。另也依循相同主題，收集展示了許多事例，它們的共通點是具有被紙張所引導出來的細緻感性反映在其中。以上分為「CREATION」和「COLLECTION」兩個章節。本展還特別邀請了攝影家上田義彥先生，拍攝一系列「紙的肖像」，期盼觀者可以從中感受到紙張原初的古典意象，以及紙張的嶄新形象。還邀請noiz建築設計事務所設計了三種展現全新風貌的紙張新品，呈現出結合先端科技、走在時代前面且持續成長的紙張新樣。
◆ 紙張的「白」與「張力」……回到「一張紙」的最初價值
原研哉認為紙張本身其實並不纖細，纖細的是紙張所觸發的人類知覺。白淨且具有張力的紙張，其特性喚醒了人類的感覺能力，讓觸覺神經更加地敏銳，並感受到每一個接觸的細微差異。「SUBTLE」字面上的意思雖然是微小，但其實其內涵並不小，反而是連繫著無邊無際的感性世界。透過「SUBTLE」一題，開展出啓發人類各式活動的紙張之魅力根源，期待藉由展覽與這本書，人們對於紙張的未來，能夠萌發出嶄新的認識與想像。
◆ 記錄原研哉兩場跨界對談……一探紙張和人類文化生成的美妙交集
書中也另整理記錄兩場跨界對談：原研哉x森田真生（數學研究者）、原研哉x山口信博（山口設計事務所、折形設計研究所負責人），以多個角度一探紙張的本質特性在人類文化活動裡的細緻面貌。
原研哉／企畫．執行
生於1958年。目前的設計工作專注於將產業文化的各種可能性視覺化，以孕育出嶄新的覺醒。2002年起擔任無印良品的藝術總監；2012年起擔任代官山蔦屋書店的藝術總監。曾經策畫竹尾PAPER SHOW的「RE DESIGN」展以及「HAPTIC」展。此外，也主持過「SENSEWARE」、「HOUSE VISION」等展覽計畫，藉此提出了許多引領時代價值觀更新的關鍵字。2009～2011年於北京、上海等地舉辦了大型的個人巡迴展，活動足跡遍及全世界。著作包括《設計中的設計》、《白》等，已被翻譯成多國語言並廣泛受到讀者喜愛。為本展「SUBTLE」的策展人。
日本設計中心原設計研究所／企畫．執行
1991年設立於日本設計中心內，由原研哉所帶領的設計事務所。最初以形塑企業的視覺識別系統為主要業務，舉凡廣告、網站、標誌、包裝等視覺傳達媒體皆為其專...
原研哉／企畫．執行
生於1958年。目前的設計工作專注於將產業文化的各種可能性視覺化，以孕育出嶄新的覺醒。2002年起擔任無印良品的藝術總監；2012年起擔任代官山蔦屋書店的藝術總監。曾經策畫竹尾PAPER SHOW的「RE DESIGN」展以及「HAPTIC」展。此外，也主持過「SENSEWARE」、「HOUSE VISION」等展覽計畫，藉此提出了許多引領時代價值觀更新的關鍵字。2009～2011年於北京、上海等地舉辦了大型的個人巡迴展，活動足跡遍及全世界。著作包括《設計中的設計》、《白》等，已被翻譯成多國語言並廣泛受到讀者喜愛。為本展「SUBTLE」的策展人。
日本設計中心原設計研究所／企畫．執行
1991年設立於日本設計中心內，由原研哉所帶領的設計事務所。最初以形塑企業的視覺識別系統為主要業務，舉凡廣告、網站、標誌、包裝等視覺傳達媒體皆為其專門領域。近年則是轉向以策畫展覽為大宗，發掘社會上潛在的各種可能性，並以設計的手法將其巧妙地呈現。研究所內現有十九名工作人員。「設計：為了愛犬」、「HOUSE VISION」等則是2014年規劃的展覽。www.ndc.co.jp/hara/
編者簡介
株式會社竹尾
創立於1899年的紙業專門商社。草創時期專營海外紙張的輸入與販賣，1950年代起藉由設計師與製紙公司的協助，開始了強調質感與色彩之良質紙（Fine Paper）的研究與開發，並創造了許多引領時代潮流的原創商品。此外更主辦「竹尾PAPER SHOW」、經營紙張的資訊流通中心—「見本帖本店」、策畫「竹尾Poster Collection」以及「竹尾賞」等等，藉此推廣紙文化。「紙．設計．科技」為企業經營的核心精神，持續開拓紙張的各種可能性並開發國內外的可能市場。現任社長為企業第五代的竹尾稠。
譯者簡介
李柏黎
1974年出生。日本同志社大學美學與藝術學科畢業、京都大學美術史碩士。現為雄獅美術主編。著有《遺民‧深情‧劉錦堂》（雄獅美術，2009），譯有《欲望的教育—美意識創造未來》（雄獅美術，2013）、《原研哉的設計》（雄獅美術，2009）。