声音的意味

美国诗人佛罗斯特有一句名言：“诗是翻译中失去的部分”。

何为“失去的部分”？

有人说是诗的外部音响或脚韵，也有人说是诗的更为内在的语调或旋律。这些看法显示的是对诗歌格律的不同认识和态度。

在20世纪新诗发展过程中，曾出现众多关于格律的见解和方案，它们的理论价值，实践效果怎样？有哪些局限和不足？对未来新诗创作的启示何在？本书试图对这些疑问一一作答。

张桃洲，1971年生于湖北天门，2000年在南京大学获文学博士学位，现为首都师范大学文学院教授、博士生导师，中国诗歌研究中心专职研究员。

主要从事中国现当代诗歌研究与评论、中国现代文学及思想文化研究。在《中国社会科学》、《文学评论》等刊物发表学术论文80余篇，出版《现代汉语的诗性空间一一新诗话语研究》(北京大学出版社，2005年)、《“个人”的神话：现时代的诗、文学与宗教》(武汉出版社，2009年)、《语词的探险：中国新诗的文本与现实》(社会科学文献出版社，2012年)等论著。