白话芥子园
《芥子园画谱》另称《芥子园画传》《笠翁画谱》或《笠翁画传》，成书于康熙十八年（1679）。当时的文学家李渔（号笠翁），曾在南京（时称金陵）居住，住所名为“芥子园”，因支持刻印画谱，故成书之时便以此园命名。
画谱的创意者和主持人是沈心友，写绘者以画家王槩、王蓍、王臬三兄弟为主，于1679年刊印了第一集《山水》，1701年刊印了第二集《兰竹梅菊》和第三集《花卉翎毛》。到了光绪年间，《芥子园画传》原版已毁，经多年翻刻的其他版本模糊不清，画家巢勋（1852—1917）重新摹刻付印。此后巢勋临本广泛流传开来，对现当代中国画产生了深远的影响。
这套《白话芥子园》正是以巢勋临本为底本进行编辑，它最大程度还原了这部中国画审美启蒙之书的原貌，每一幅画都由艺术工作者精心修整，由美术科班出身、在艺术书籍领域深耕细作数十年的资深编辑团队对内容进行慧心编排，配色字体疏淡清雅，...
《芥子园画谱》另称《芥子园画传》《笠翁画谱》或《笠翁画传》，成书于康熙十八年（1679）。当时的文学家李渔（号笠翁），曾在南京（时称金陵）居住，住所名为“芥子园”，因支持刻印画谱，故成书之时便以此园命名。
画谱的创意者和主持人是沈心友，写绘者以画家王槩、王蓍、王臬三兄弟为主，于1679年刊印了第一集《山水》，1701年刊印了第二集《兰竹梅菊》和第三集《花卉翎毛》。到了光绪年间，《芥子园画传》原版已毁，经多年翻刻的其他版本模糊不清，画家巢勋（1852—1917）重新摹刻付印。此后巢勋临本广泛流传开来，对现当代中国画产生了深远的影响。
这套《白话芥子园》正是以巢勋临本为底本进行编辑，它最大程度还原了这部中国画审美启蒙之书的原貌，每一幅画都由艺术工作者精心修整，由美术科班出身、在艺术书籍领域深耕细作数十年的资深编辑团队对内容进行慧心编排，配色字体疏淡清雅，双色印刷。
《白话芥子园》不仅是学画入门书，也是中国画的百科全书，可从中了解树木山峦、人物房舍、昆虫飞鸟是如何由简入繁一步步画出来的；图画之外，讲解文字细致实用，可以文图互证，加深理解。《白话芥子园》还是我们观看古人生活情趣的读本。这些聚结千年绘事经验的程式化图画，不但保留了自古以来典型的外在景观，也表达了古人普遍的内心情感。
【编辑推荐】
1、这一套中国画审美启蒙大书终于有了白话普及版，这是一套你能看懂的芥子园；
2、每个中国家庭都应该有一套《新华字典》和《白话芥子园》，我们用《新华字典》认识中国字，用《白话芥子园》认识中国画；
3、中国绘画的启蒙教材；
4、中国造型的百科全书；
5、中国博物的符号字典；
6、中国社会的风物图卷；
7、迄今为止颜值最高、手感最好的芥子园！
【名人推荐】
1，王世襄在上世纪40年代写成《中国画论研究》，五十多万字的篇幅中，关于《芥子园画传》有五节、三四万字，可谓分量极重。王世襄认为，“以若此精心之构，在山水画谱中，纵不得称为创举，亦属最完备之书……画树法十九式，为初学者说法，已不愧为完善之图谱……树叶点法，当以此谱为最备……画柳五式，历来授人画柳之法，未有出此右者……凡此皆见匠心”，“即使安节无《画传》之作，将其解说汇集成一论述之作，亦不愧...
【编辑推荐】
1、这一套中国画审美启蒙大书终于有了白话普及版，这是一套你能看懂的芥子园；
2、每个中国家庭都应该有一套《新华字典》和《白话芥子园》，我们用《新华字典》认识中国字，用《白话芥子园》认识中国画；
3、中国绘画的启蒙教材；
4、中国造型的百科全书；
5、中国博物的符号字典；
6、中国社会的风物图卷；
7、迄今为止颜值最高、手感最好的芥子园！
【名人推荐】
1，王世襄在上世纪40年代写成《中国画论研究》，五十多万字的篇幅中，关于《芥子园画传》有五节、三四万字，可谓分量极重。王世襄认为，“以若此精心之构，在山水画谱中，纵不得称为创举，亦属最完备之书……画树法十九式，为初学者说法，已不愧为完善之图谱……树叶点法，当以此谱为最备……画柳五式，历来授人画柳之法，未有出此右者……凡此皆见匠心”，“即使安节无《画传》之作，将其解说汇集成一论述之作，亦不愧为清代画法之佳构，可与他家一较短长。各法之前，时有总论；每式之端，复多附说。其图式既有为前人所未有，其文字往往发前人所未发……”创举、完备、完善、最备、无出其右、匠心、佳构……王世襄对《芥子园画传》的推崇竟如此之高。
2，在美术史论专家俞剑华上世纪50年代编著的那本著名的《中国画论类编》里，从战国到清末，两千四百多年间所选二百八十四篇画论，《芥子园画谱》占了九篇。俞氏认为，“历代中国画谱，以《芥子园画传》最有系统，富于分析综合之科学思想，将历代视为可意会而不可言传之画法，一一条分缕析，自起手以致成幅，无不朗若列眉，循序渐进，不难有成，诚初学之阶梯，画道之宝筏”，其中的“画学浅说……所说俱甚简要，洵初学作山水者必读之编也”。
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