控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯

當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯，

真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。

Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師

黛安‧阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一，

是影像敘事的顛覆者、開創者，

連電影大師史丹利‧庫柏力克也從她的作品獲取靈感。

如同芙莉達‧卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩，

她的傳奇，就像女詩人希薇亞‧普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。

黛安‧阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。

一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展，

選入了三幅黛安阿巴斯的作品，

展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。

只因她的影像非常直接、原始，剝除...

當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯，

真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。

Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師

黛安‧阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一，

是影像敘事的顛覆者、開創者，

連電影大師史丹利‧庫柏力克也從她的作品獲取靈感。

如同芙莉達‧卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩，

她的傳奇，就像女詩人希薇亞‧普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。

黛安‧阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。

一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展，

選入了三幅黛安阿巴斯的作品，

展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。

只因她的影像非常直接、原始，剝除所有的矯飾，這讓大眾很不習慣。

黛安阿巴斯拍攝公眾目光看不見的人和世界的私密經驗，

拍攝的對象包括侏儒、雙胞胎、天體營、扮裝癖者和畸人，

大幅改變人們對「可允許拍攝的事物」的看法。

她檢視世界，而非詮釋世界，

她也小心翼翼地探索社會邊緣者和社會中心人士的視覺歧義。

她說，她只害怕自己的內心世界，從不害怕外在的世界。

她不過是想要幫「臉或故事打動她的人」拍照而已，

在影像的巨大衝擊背後，黛安阿巴斯不過只是凝視真實世界的敘事者。

一九七一年，她結束了自己的生命，作品已經成為時代圖像誌的一部份，

然而，黛安阿巴斯本人仍是一個謎。

本書是黛安阿巴斯最權威的傳記，對她的一生做了極為詳盡的描繪，

帶領讀者理解這位傳奇攝影師的世界與攝影觀點。

非常迷人……一本令人信服的傳記……極有價值，對美國一九五○、六○年代的文化史有深入的見解，對阿巴斯的特殊地位也有深刻的理解。

——《華盛頓郵報書世界》（Washington Post Book World）書評

縈繞不去，令人心煩意亂……包斯華帶領我們接近她的傳主——靠近到令人著急的地步。

——《紐約時報》的克里斯多夫‧李曼赫普特（Christopher Lehmann-Haupt）

這本傳記包含了多位藝術界傳奇性人物的豐富史料……派翠西亞‧包斯華的刻畫引人入勝。

——《紐約》雜誌的安德魯‧霍勒倫（Andrew Holleran）

派翠西亞‧包斯華(Patricia Bosworth)

曾經擔任過黛安‧阿巴斯作品的模特兒。目前定居在紐約，是《浮華世界》雜誌的特約編輯。撰寫過老牌男星蒙哥馬利‧克里夫（Montgomery Clift）和馬龍‧白蘭度（Marlon Brando）的傳記，也曾撰寫名為《無論你的心嚮往什麼事情》（Anything Your Little Heart Desires）的自傳。