反馈 : 录像艺术的媒体生态学

美国的电视体现了一种矛盾：它是一种私人拥有和操控的公共通讯网络，绝大部分公民无法参与其中，只能成为被动的观众。电视制造出一张社群的图景，与此同时又竭力防止任何实质性社会关联的形成，因为在它貌似活跃的观点交换背后，是一个高度中心化的公司结构，而且是极其反民主的。在《反馈》中，大卫·乔斯利特描绘了电视私有化的公共领域，并且追溯了艺术家和媒体行动主义者在1960和1970年代打破电视封闭回路的诸多方法。

乔斯利特选择的研究对象——包括白南准、丹·格雷厄姆、乔安·乔纳斯、艾比·霍夫曼、安迪·沃霍尔和梅尔文·范·佩鲍思等——在电视空间中上演了政治干预。乔斯利特写道，他们所采用的策略至今仍具有重要价值——今天的世界，电视和互联网重叠的信息回路给民主参与提供了不同的机会。

在《反馈》一书中，乔斯利特用艺术史的研究和分类方法分析了上世纪中期的大量图像－事件。他认为，...

美国的电视体现了一种矛盾：它是一种私人拥有和操控的公共通讯网络，绝大部分公民无法参与其中，只能成为被动的观众。电视制造出一张社群的图景，与此同时又竭力防止任何实质性社会关联的形成，因为在它貌似活跃的观点交换背后，是一个高度中心化的公司结构，而且是极其反民主的。在《反馈》中，大卫·乔斯利特描绘了电视私有化的公共领域，并且追溯了艺术家和媒体行动主义者在1960和1970年代打破电视封闭回路的诸多方法。

乔斯利特选择的研究对象——包括白南准、丹·格雷厄姆、乔安·乔纳斯、艾比·霍夫曼、安迪·沃霍尔和梅尔文·范·佩鲍思等——在电视空间中上演了政治干预。乔斯利特写道，他们所采用的策略至今仍具有重要价值——今天的世界，电视和互联网重叠的信息回路给民主参与提供了不同的机会。

在《反馈》一书中，乔斯利特用艺术史的研究和分类方法分析了上世纪中期的大量图像－事件。他认为，在电视世界中，民主是通过图像实现的，于是艺术史有能力成为一门政治科学。

大卫·乔斯利特（David Joselit）是一位美国艺术史学家，1985获哈佛大学艺术史博士学位。他自1980 年代起在波士顿当代美术馆担任策展人，参与并策划了多个具有划时代意义的展览。2003至2013年执教于耶鲁大学，并在2006至2009年期间担任艺术史系主任。现任纽约城市大学特聘教授。著有《无限回归：1910-1941年的马塞尔·杜尚》（Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910-1941）和《1945年以来的美国艺术》（American Art since 1945）。