剑桥剧场学导论-轻识

剧场，从两千多年前在人类文明中的那一刻起，就不止是一处“观看的场所”，而是一个使人们相遇和连接的空间。它是开放、平等与包容的。在这里，我们为艺术而走到一起，为之欢呼、为之感动、为之沉醉、为之思考。共同的剧场体验将舞台与观众席中的个体连接到一起，贯穿了我们的过去、当下与未来，跨越了地理、种族和语言的边界。

从舞榭歌台到勾栏瓦舍，从戏台戏园到大舞台、影剧院，再到今天的表演艺术中心、大剧院，舞台与剧场始终记录着表演艺术在中国的历史演进，同时也呈现出文明交融的宏大叙事，凝聚着民族文化的精神内核。伴随着经济社会的全面发展，近二十年来，中国现代剧场的建设速度令世界瞩目。大量功能先进、设计新颖的场馆在各地拔地而起，剧院管理的课题也应运而生。如何使这些建筑地标真正成为所在地的文化地标，在传统与现代、民族性与全球化、本土经验与国际标准之间寻找到一条具有中国特色的剧院管...

在西方的学术视野中，剧院管理是一门以艺术学为根基的交叉型、应用型学科，其学术研究和人才培养，与剧场艺术的当代实践紧密交织。从上世纪80年代起，以德国为代表的剧场学（Theaterwissenschaft)体系，和以美国为代表的管理学体系，在研究对象与方法上逐渐从分立走向了整合。这一方面回应了以林肯表演艺术中心、肯尼迪表演艺术中心为代表的新型表演艺术综合体的出现，一方面也为表演艺术机构的传统管理模式带来了挑战。自2007年国家大剧院的建成和投入使用以来，我国各大城市的剧场建筑主要采用了“表演艺术中心型”场馆的设计和运营理念。尽管它们多以“大剧院”命名，但却具有歌剧厅、音乐厅、戏剧厅、黑匣子等两种以上的专业演出空间，甚至包含展览展陈、电影放映等功能空间。这意味着其运营工作，相较传统的歌剧院、音乐厅、戏剧场等专门性场馆复杂和多元，也要求管理者们要具备更为全局性视野和综合性的技能，为各门类的表演艺术作品提供舞台，并且在必要的情况下打破表演艺术与其他艺术门类的界限，从而在对大限度上发挥场馆的潜能，更好地服务艺术、服务社会、服务公众。

巴尔姆教授的这本《剑桥剧场学导论》是目前国际上以整合性视角介入剧场艺术的最为系统性的学术著作，也是欧美顶尖大学剧院管理专业所普遍选用的基础教材。虽然限于篇幅，该书并未深入剧院管理的日常工作内容，但作为一本导论，它包含了剧场理论、观众理论、剧场空间以及戏剧剧场、音乐剧场、舞蹈剧场等众多领域，可以为未来的管理者们构建起了一个相对完整、包容性极强的剧场知识框架，并为其日后对细分领域进行深入探索提供了清晰的思路和方法。译者孙晓雪，师从巴尔姆教授，且长期从事剧院管理工作，对中西双方的剧场管理实践和学术发展都有着非常深入的了解。我很欣慰她在中国艺术研究院、德国慕尼黑大学和剑桥出版社的共同支持下，将这本重要的著作介绍到国内。相信该书的出版会对于我国剧院管理的教学与实践会提供有益补充，同时也能够对我国剧场学的建设与发展提供启发和借鉴。

剧场具有高度复杂的本质和无限探索的可能。希望在未来能够看到更多剧院管理领域的优秀学术著作。

慕尼黑大学艺术与历史学院院长、剧场学系主任，曾任阿姆斯特丹大学剧场学系主任、德国剧场研究学会和国际剧场研究联盟主席，现任《现代剧场论坛》主編，著有《剑桥剧场学导论》、《剧场公共空间》等。其著作被翻译为多国语言，畅销于三十余个国家和地区，对剧场学的国际发展及剧院管理实践产生了重要影响。