让·皮埃尔·梅尔维尔（导演）

基本资料

法文名：Jean Pierre Melville　　 中文译名：尚皮亚·梅维尔、尚-皮耶尔·梅尔维尔、让-皮埃尔.梅尔维尔　　 出生日期：1917年10月20日　　 星座： 天秤座　　 逝世时间：1973年8月2日　　 出生地点：法国巴黎　　 逝世地点：法国巴黎（心脏病）

生平经历

47年时，以六当时他这种忽视法国影坛传统的制片方式很受瞩目，特别受到诗人科克托的赏识，因而提供1700万法郎，请梅尔维尔指导自己的小说《可怕的孩子们》。结果大为轰动，而被誉为战后法国影坛最有才华的新人。两部影片的成功，使得他的这种运用低成本制作费用，摆脱法国旧传统的束缚，坚持独立自由的制片方式成了60年代前后出现的特吕弗等青年导演竞相学习的目标。同时，他影片中蕴含着一贯的个人风格，也 开启了新浪潮运动的电影观念和摄制手法。所以梅尔维尔被电影史家视为新浪潮电影运动间接的先驱者，有“新浪潮之父”的美誉。梅尔维尔被誉为战后法国电影界最有才华的新人，擅长拍摄高智商的罪案题材。　　不论早期还是晚期作品，他电影的特殊手法正是新浪潮推崇的作者论方式和独立作业方式，即编、导、剪接一体化。同时，也在电影拍摄技法和导演思路上具有前后一致的作者意识。　　真正使他确立自己风格的影片是警匪片，主要作品中60年代有《告密者》和《第二口气》、后期的《独行杀手》、《红圈》、《大黎明》更是集大成者，显示了他警匪片中独树一帜的大师风貌。在这些代表作品中，可以看出，他受到美国电影和日本电影（或文化）的影响。他影片的主题和情节结构更多是从美国警匪和黑社会电影中吸取营养；而片中人物外部造型和内心的性格，却大有日本武士电影的风貌。　　在最后三部作品中，放下主题不谈，最显著的特点是：第一：气氛肃杀而冷峻，多用冷调光线处理影像；第二是对白少而精炼。他可以说是法国导演中最能发挥影像功能的，他所擅长的是一种同意韵律和特殊气氛的酝酿和塑造。适当的场面调度，配合精确的剪接，以此塑造特殊的影像风格，对白减到最少，纯以影像来说明一切。尤其《红圈》一片中从开始到结束，几乎没有几句对白，充分发挥了有声电影的静默效果，尤其阿兰·德龙洗劫珠宝库一场戏前后二十分钟之久，完全没有对白和声音，但气氛之冷峻，韵律之流畅，诚为历来警匪片所没有的大手笔。　　此外，他的作品精神中，被关的孤独武士，刻画男性友谊传神入木，可以说是香港黑社会英雄片的前辈。香港导演如吴宇森等人就极为推崇他，并曾经推荐出版他的作品《独行杀手》。 1973年9月2日，梅尔维尔因心脏病去世。

大事年表

1917年，让-皮埃尔·格伦巴赫出生在法国一个犹太家庭，年轻时他来到巴黎读书，在那迷上了电影。起初，弗拉哈迪和W.S.凡·戴克的无声纪录片吸引了他，此后格伦巴赫就成了电影院的常客，这让他日后受益匪浅。一次生日，他父亲给了他一架16毫米的摄影机，他用这架机器拍了一部家庭电影，与电影结缘。　　1937年，他进入军队服役，直到1940年纳粹入侵，他仍未脱军装。他用自己敬仰的美国小说家赫尔曼·梅尔维尔的名字做假名援助抵抗组织，他到达英国参加了自由法国武 装，并加入了欧洲大陆解放联盟。战后，尽管梅尔维尔想将名字改回去，但他发现这个假名比真名与他联系更紧了。在战争快要结束的时候，梅尔维尔想自己退役后要干什么。在1944年5月10日夜里一场战事中，他决定要拍电影，并拥有自己的摄影棚。　　为了在电影工业中取得一席之地，梅尔维尔申请法国技师公会会员，但被拒绝。他认为自己是不会因为这种党派政治而退缩的，于是在1946年成立了自己的电影制作公司，开始在法国电影系统之外制作发行自己的作品。他的公司发行的第一部电影是梅尔维尔在1945年拍摄金额达短片《小丑的一天》，从他少年时代对马戏团的热爱得到灵感。他第一部剧情长片是1947年的《海的沉默》，影片具有强烈的革新意识，含有对二战恐惧的隐喻。　　接下来的12年里，梅尔维尔持续制作了一些影响了新浪潮导演的影片。1950年，他和让·考克多合作，拍摄了《可怕的孩子们》，讲述了一对姐弟之间奇怪的，暗暗隐藏着的乱伦情节。不过梅尔维尔和考克多的合作并不愉快，这个喜欢完全掌控自己作品的导演不喜欢别人来指手画脚。这也坚定了梅尔维尔之后独立制作电影的决心。　　1953年的《当你读这封信的时候》是梅尔维尔第一部商业制作，有法国和意大利的投资，这部电影的导演报酬让他可以在巴黎城外建立一座摄影棚。 1955年拍摄了《发热》，第一部警匪片，其中有大量元素借鉴了好莱坞电影。梅尔维尔喜欢美国文化，这首先从他的名字就可以看出来。他喜欢在巴黎开福特或凯迪拉克，穿风衣，戴宽边帽，跟《独行杀手》一个样他还总是戴着像飞行员一样的太阳镜。他喝可乐，听美国广告。美国导演约翰·福特和霍华德·霍克斯的作品中那些不朽的英雄或反派深深吸引着他，就像是不老的传奇。　　《发热》由罗杰·杜切斯尼主演，这个在1930年代曾经红极一时的演员在战争的时候被卷入黑社会，几乎销声匿迹梅尔维尔找他来演出影片中老黑帮鲍勃，十分契合这个时髦的，有强烈黑帮正义感的人物气质。这部电影在当时并没有引起巨大轰动，但它被常去亨利·朗格卢瓦（Henri Langlois）创办的法国电影资料馆的影迷所喜爱，其中包括新浪潮旗手戈达尔和特吕弗。特吕弗后来还请了《发热》中饰演警察的演员盖·德康宝来扮演《四百击》中的老师。人们崇拜电影中的气质，这是梅尔维尔赋予并不新鲜题材的新鲜活力，他在大街上用隐藏起来的摄影机拍摄了大部分场景，人们觉得这很新奇，很大胆，是从那些高傲的文学口味中的释放。简单的说，梅尔维尔拒绝按照规则出牌。　　在1950年《曼哈顿二人行》的彻底失败后，梅尔维尔思考自己应当争取更多的观众，并使用大制作让自己的电影与之前那种粗糙绝缘，这也是梅尔维尔不愿意自己被归为新浪潮的一种宣誓，也是他的导演功力走向成熟的标志。他说：“在《曼哈顿二人行》失败 后，我决定只拍那种针对大众的电影，而不是只拍给小搓电影知识分子。”　　1962年拍摄《眼线》。　　1966年拍摄《第二口气》。　　1967年在拍摄《独行杀手》的时候，梅尔维尔的摄影棚失火,梅尔维尔陷入极度沮丧的情绪中，过了一年才恢复过来，他对自己说，“我真傻，我不会害怕毁灭，我要回去。”他用租来的设备完成了电影。阿兰·德隆饰演了酷劲十足的杀手杰夫·科斯特罗，这部电影被认为是电影史上拍摄最精确的电影之一。之后德隆在另一部电影《红圈》中饰演了银幕上的终极珠宝窃贼。　　1969年拍摄《影子军队》，梅尔维尔借此片回忆了自己在二战时参加抵抗组织的日子。　　1970年拍摄《红圈》。　　1972年拍摄最后一部作品《大黎明》。　　55岁时，梅尔维尔因心脏病发作去世。

作品列表

大黎明un flic (1972)　　红圈Le Cercle Rouge(1970)　　影子军队L'Armee des Ombres (1969)　　独行杀手Le Samourai (1967)　　第二口气Le Deuxième Souffle (1966)　　费尔肖家的老大L'A né des Ferchaux(1963)　　眼线Le Doulos(1962)　　莱昂莫汉神父Léon Morin, prêtre(1961)　　筋疲力尽À bout de souffle(1960) (客串演出）　　曼哈顿二人行Deux hommes dans Manhattan(1959)　　赌徒鲍伯/发热Bob Le Flambeur (1955) 可怕的孩子们Les Enfants terribles(1950)　　海的沉默Le Silence de la Mer(1949)　　小丑生命中的一天Vingt-quatre heures de la vie d'un clown(1945)

经典语录

关于自己这一生最大的野心　　“成为不朽，然后死去。”　　关于拍电影　　“我坚信，你必须疯狂的热爱电影才能够拍电影。”　　关于被看作新浪潮的先驱　　“如果......我曾经有一阵答应被看作他们（新浪潮）的教父，我现在不愿意了，而且我也与他们之间保持了应有的距离。”　　关于电影中的意义　　“也许重大问题应该留给别的导演去讨论，就我来说，我并不在意稍微淡一些，但我没兴趣去挖掘这些问题。”　　关于英雄　　“基本上，经典电影总与英雄有关，所谓的现代电影总与底层人物有关，我总是拒绝这种衰退...我总是安排我的角色--我的英雄--在他们的环境中引导自己，按照我自己的行事方法...老实说，我只能对反映我自身的角色感兴趣。自我中心，偏执狂，夸大狂？不，这是一个创作者最自然的权利。”　　关于摄影棚　　“你必须强烈的想拥有摄影棚，你必须狂热的想随意制作电影，不用烦心去找一家摄影棚，这是一个梦想，但同时也是一个噩梦，因为我住在楼上，凌晨三点我就得到下面的舞台去。准备灯光，计划第二天的工作。”　　关于自己是个夜猫子　　“这里，一个人，晚上，在家里，太棒了，电话不响，没有来访者，一个都没有--想象那是什么样子！”“我白天无法写作，我必须保持向胎儿一样的状态在黑暗封闭的空间单独一个人呆着。”　　关于重复自己　　“在我的电影里总会有一些重复的场景，这就像一个作家会使用相同的句式，或许会用不同的名词。比如一个人在出门前总是在镜子中看着自己，然后再看屋子一眼，我总会这样拍。就像西部片，总有一个人骑这一匹马穿过银幕。”　　关于对美国电影的继承　　“我不是在法国拍摄美国电影。我必须改变美国的主题，使他们更适合法国和欧洲的观众。我用自己的方式阐释美国主题，让他们变成法国观众的美味。我根本不拍美国电影，有一天你会看见证明的，如我所愿。我以后想试试我能不能拍摄美国电影，那是我会戴上美国导演的帽子。”　　关于真实　　“我的真实世界是我创造的不真实世界的来源。人们常常在我的电影布景中发现一些存在我家里的原始状态，比如我的办公室和《红圈》里老警长的办公室项极了。”　　关于悲剧　　“我认为警匪片是悲剧的唯一现代形式，主角突然间将人杀死，或者他自己突然间被人杀死。一方面，这是我喜欢的悲剧，另一方面，毫无疑问，警匪片是法国惊险影片非常现实的工具。我们不像美国有那么开阔的空间。我们没有西部，所以我们不得不浓缩，一般是进入城市风景，有很多秘籍的动作，有很多迂回曲折和尽量多的主角。”　　关于喜欢拍什么电影　　“我喜欢拍我想看的电影。”　　关于看自己的电影　　“人们说《红圈》里的珠宝抢劫很精彩，我不知道，我不看自己的影片，我对自己的影片一无所知，一旦我拍摄完发行后，我从不看他们，有些我自己的影片我还没有看过，并且永远也不会看。有些我看了因为我不得不看。第一次看《独行杀手》是在德隆家里，在拍摄完四年后看的。《红圈》是在发行后18个月看的，我自己的影片对我没有吸引力。”