约翰·高尔斯华绥
重要作品
高尔斯华绥的重要作品有：长篇小说三部曲《福尔赛世家》（由《有产业的人》1906、《骑虎》1920和《出租》1821组成）、三部曲《现代喜剧》（由《白猿》1926、《银匙》1926和《天鹅之歌》1928组成）、三部曲《尾声》（《女侍》1931、《开花的荒野》1932和《河那边》1933组成），以及剧本《银匣》（1936）、《斗争》（1909）、《群众》（1914）和《逃跑》（1926）等。高尔斯华绥的作品以十九世纪后期和二十世纪初期的英国社会为背景，描写了英国资产阶级的社会和家庭生活， 以及盛极而衰的历史。他的作品语言简炼，形象生动，讽刺辛辣。《有产业的人》（1906）是高尔斯华绥的《福尔赛世家》三部曲中的第一部。书中所描写的福尔赛世家正处于由兴盛到衰落的转折时期。福尔赛一家是金融家、交易所经纪人、拥有房地产或者股票的资产阶级，他们对立身处世、待人接物，对衣食住行、家庭关系，对殖民地、不列颠帝国等都形成了本质上相同的看法，这就是书中所讲的“福尔赛精神”，它的主要特征是“紧抓住财产不放，不管是老婆，还是房子，还是金钱，还是名誉”。《有产业的人》中的主人公索米斯被作者称为“福尔赛军队的先锋”。他把一切东西都当作商品、当作资本，每看见一幅名画、一件古玩，总要想到这在拍卖行里能拍卖上多少钱；他买地造屋，首先考虑的是地价会不会上涨，房子将来能不能卖上高价。在对待妻子伊琳的态度上，更加明显地暴露了这种观念。他看中了美女伊琳，想占为己有，便用金钱收买了伊琳的后母，达到了目的。但他并没有把伊琳看作有独立人格的人，只是象收藏名画一样占有她，自己则由于"在全伦敦人面前感到是这个尤物的占有者“而沾沾自喜，自觉身价百倍”。婚后，他象保护自已的财产一样紧盯着她，不让她与别人接触。当他发现伊琳不爱他、甚至恨他时，他认为这简直是违反了一切法律中最基本的规定--财产法，便想在乡下造一所别墅把她禁锢起来。当伊琳爱上建筑师波辛尼以后，他坚决不同意离婚，而用蛮横手段“行使了丈夫的权力”，还卑鄙地利用建筑别墅的财务纠纷向法院控告波辛尼，造成了波辛尼走投无路、神志恍惚、被马车撞死的悲剧。小说对于福尔赛一家表面上一团和气、你来我往，骨子里勾心斗角、互相猜忌、幸灾乐祸的自私心理，也作了细致的揭露。小说对资产者作了犀利的讽刺，是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。但它也反映了作者的思想局限：描写的生活圈子过于狭隘，局限于资产阶级中上层的家庭、婚姻、道德领域，而没有展现出那一时代广阔的社会风貌；在揭露和讽刺"福尔赛精神"的同时，却又对福尔赛家族某些重要成员如老乔里恩等人作了理想化的描写。
创作风格
约翰·高尔斯华绥（1867—1933）是英国二十世纪继承批判现实主义的代表作家。父亲是伦敦的著名律师。一八九九年高尔斯华绥在牛津大学法律系毕业，但对律师业务不感兴趣，而专心从事文学写作。他早期以约翰·辛约翰的笔名写了几部小说，但没有引起人们注意。《岛国的法利赛人》是他用真名发表的一部比较成熟的长篇小说。小说的主人公理查·谢尔顿的经历有点和作者相似，大学毕业后不愿当律师，到处游历。他结识了一个外籍青年费朗德；费朗德促使他以新的眼光来观察自己久已熟悉的生活环境，后来他又见识了伦敦贫民窟穷人的生活情景，从而认识到法利赛人的后裔——资产阶级的虚伪、欺诈、腐朽本质。在故事末尾，谢尔顿发现和自己订婚的姑娘也属于法利赛人之类的家庭，并在生活的基本问题上与自己的重大分歧，于是毅然和她解约。《有产业的人》（1906）描写以福尔赛家族为代表的英国中上层阶级。他们既不是工业家，又不是开店的，而是随着英国工业发展和帝国主义日益强大而崛起的那些拥有房地产和有价证券的所谓有产业的人。福尔赛家族成员的主要特征是财产意识；他们占有的对象不仅包括金钱、房地产、公债、股票、艺术品等，也包括自己的妻子。这部书出版后不但风行一时，并且奠定了高尔斯华绥在英国文学界的地位。《庄园》（1907）描写地主阶级的狭隘趣味。《友爱》（1909）抒写资产阶级知识分子的极端个人主义，曾经被高尔基誉为以巨匠的手腕写成的作品。高尔斯华绥不仅是个杰出的小说家，也是著名的戏剧作家。他的剧本如《银匣》（1909），《斗争》（1909），《正义》（1910），在我国都早已有了译本。在高尔斯华绥的许多小说中，篇幅最为巨大，也最为世人瞩目的，当以《有产业的人》为开端的许多独立而又有连续性的长篇小说。这些以《有产业的人》（1906）、《骑虎》（1920）和《出租》（1921）以及两个插曲《残夏》和《觉醒》合为第一个三部曲《福尔赛世家》；以《白猿》（1 924）、《银匙》（1926）和《天鹅之歌》（1928）合为第二个三部曲《现代喜剧》；以《女侍》（1931）、《开花的荒野》（1932）和《过河》（1933，死后由其夫人整理出版）合为第三个三部曲《尾声》。除了这九大部外，还出版了两部有关福尔赛家族的短篇小说集。这些是高尔斯华绥一生创作精力之所萃，也是我们估计他的文学造诣应当着重考虑的作品。从《有产业的人》起到《过河》为止，中间相隔二十六、七年的时间。在这段漫长的岁月里，不论英国国内形势，或者世界形势，都发生了巨大变化：英波战争，第一次世界大战，十月革命，英国工党的逐渐壮大和行将执政等等，这一切不能不对高尔斯华绥的作品产生程度不同的影响。从总的趋向看，他在《现代喜剧》和《尾声》中所表现的讽刺力量要比《福尔赛世家》来得差，而就《福尔赛世家》三部曲来说，《骑虎》和《出租》在这方面又稍逊于《有产业的人》。但在完成这个三部曲的总序里，作者却承认这个中上层阶级连同其它剥削阶级全将进入无声息状态，而人们只能在文学的历史博物馆中见到他们，这却是他在《有产业的人》中所没有明白表示过的。
选集
De los Cuatro Vientos, 1897 年(作为约翰・Sinjohn)Jocelyn, 1898 年(作为约翰・Sinjohn)别墅Rubein, 1900 年(作为约翰・Sinjohn)德文郡的一个人, 1901 年(作为约翰・Sinjohn)海岛Pharisees, 1904 年银色箱子, 1906 年Forsyte 英雄传奇, 1906-21道具员, 1906 年在档案馆, 1920 年唤醒, 1920 年让, 1921 年乡间别墅, 1907 年一个评论, 1908 年联谊会, 1909 年银色箱子, 1909 年辩解为戏剧审查, 1909 年冲突, 1909 年联谊会, 1909 年喜悦, 1909 年正义, 1910 年五颜六色, 1910 年处罚的精神, 1910 年马在矿, 1910 年Patrician, 1911 年小的梦想, 1911 年鸽子, 1912 年长子, 1912 年心情、歌曲, 和Doggerels, 1912 年为野兽爱, 1912 年宁静旅店, 1912黑暗的花, 1913 年逃亡者, 1913 年暴民, 1914 年Freelands, 1915 年小人, 1915 年位的爱, 1915 年捆, 1916 年外面, 1917 年五个传说, 1918 年圣徒的进展, 1919 年地址在美国, 1912 年基础, 1920 年在档案馆, 1920 年唤醒, 1920 年皮肤比赛, 1920 年让, 1920 年有家室的人, 1922 年小人, 1922 年忠诚, 1922 年窗口, 1922 年捕获, 1923 年Abracadabra, 1924 年森林, 1924 年老英语, 1924 年展示, 1925 年逃命, 1926 年诗歌新和老, 1926 年城堡在西班牙, 1927 年一个现代喜剧, 1924-1928白色猴子, 1924 年银色匙子, 1926 年天鹅歌曲, 1928 年二支Forsyte 插曲, 1927 年Manaton 编辑, 1923-26 (汇集, 30 vols 。)Exiled, 1929 年屋顶, 1929 年在Forsyte 变动, 1930 年关于康列得的二篇杂文, 1930 年Soames 和旗子, 1930 年字符的创作在文学里, 1931 年( Romanes 演讲 为1931) 。佣人在等待, 1931 年四十首诗, 1932 年开花的原野, 1932 年在河, 1933 年Galsworthy 自传体信件: 一封书信与坦率的哈里斯, 1933 年树丛编辑, 1927-34 (汇集, 27 Vols 。)被收集的诗, 1934 年结尾的章节, 1934 年(三部曲)猛击和去, 1935 年生活和信件, 1935 年Wintergarden, 1935 年Forsytes, Pendyces 和其他人, 1935 年结尾的章节, 1935 年选择的短篇小说, 1935 年瞥见和反射, 1937 年给Leon狮子的Galsworthy 的信件, 1968 年从约翰・的信件Galsworthy 1900-1932, 1970 年
相关链接
https://jpkc.sdau.edu.cn/ymwxs/english/07/703/0703-1r.htmhttp://www.qflpc.com.cn/dushu/show.aspx?id=324http://i.cn.yahoo.com/naturegift2000/blog/p_455/?sc=0
诺贝尔文学奖历年获奖作者及获奖作品
年份（公元）获奖作者国籍获奖作品1901年苏利·普吕多姆,（1839～1907）,诗人法国《孤独与深思》1902年特奥多尔·蒙森,（1817～1903）,历史学家德国《罗马风云》1903年比昂斯滕·比昂松,（1832～1910）,戏剧家,诗人,小说家挪威《挑战的手套》1904年弗雷德里克·米斯塔尔,（1830～1914）,诗人法国《金岛》何塞·埃切加赖,（1832～1916）,戏剧家,诗人西班牙《,伟大的牵线人,》1905年亨利克·显克维支,（1846～1916）,小说家波兰《,你往何处去,》1906年乔祖埃·卡尔杜齐,（1835～1907）,诗人,文艺批评,家意大利《,青春诗,》1907年约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林,（1865～1936）,小说家,诗人英国《老虎！老虎！》1908年鲁道尔夫·欧肯,（1846～1926）,哲学家德国《精神生活漫笔》1909年西尔玛·拉格洛夫,（女）（1858～1940）,作家瑞典《骑鹅旅行记》1910年保尔·约翰·路德维希·冯·海塞,（1830～1914）,作家德国《特雷庇姑娘》1911年莫里斯·梅特林克,（1862～1949）,剧作家,诗人,散文家比利时《,花的智慧,》1912年盖哈特·霍普特曼,（1862～1946）剧作家,诗人德国《群鼠》1913年罗宾德拉纳特·泰戈尔,（1861～1941）,诗人,社会活动家印度《吉檀枷利—,饥饿,石头》1915年罗曼·罗兰,（1866～1944）作家,音乐评论家法国《约翰·克利斯朵夫》1916年魏尔纳·海顿斯坦姆,（1859～1940）,诗人,小说家瑞典《朝圣年代》1917年卡尔·耶勒鲁普,作家丹麦《磨坊血案》亨利克·彭托皮丹,小说家丹麦《天国》1919年卡尔·施皮特勒（1845～1924）诗人,小说家瑞士《奥林匹亚的春天》1920年克努特·汉姆生,（1859～1952）小说家,戏剧家,诗人挪威《大地硕果—畜牧曲》1921年阿纳托尔·法郎士,（1844～1924）作家,文学评论家,社会活动家法国《苔依丝》1922年哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯,（1866～1954）,作家西班牙《不吉利的姑娘》1923年威廉·勃特勒·叶芝,（1865～1939）,诗人,剧作家爱尔兰《丽达与天鹅》1924年弗拉迪斯拉夫·莱蒙特,（1868～1925）,作家波兰《福地》1925年乔治·萧伯纳,（1856～1950）,戏剧家爱尔兰《圣女贞德》1926年格拉齐亚·黛莱达,（女）（1871～1936）,作家意大利《邪恶之路》1927年亨利·柏格森,（1859～1941）,哲学家法国《创造进化论》1928年西格里德·温塞特,（女）（1882～1949）,作家挪威《新娘—主人—十字架》1929年保尔·托马斯·曼,（1875～1955）,作家德国《魔山》1930年辛克莱·刘易斯,（1885～1951）,作家美国《巴比特》1931年埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德,（1864～1931）,诗人瑞典《,荒原和爱情,》1932年约翰·高尔斯华绥,（1867～1933）小说家,剧作家英国《有产者》1933年伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁,（1870～1953）作家俄国《米佳的爱》1934年路伊吉·皮兰德娄,（1867～1936）小说家,戏剧家意大利《寻找自我》1936年尤金·奥尼尔,（1888～1953）剧作家美国《天边外》1937年罗杰·马丁·杜·加尔,（1881～1958）小说家法国《蒂伯—家》1938年赛珍珠,（珀尔·塞登斯特里克·,布克,）（女）（1892～1973）作家美国《大地》1939年弗兰斯·埃米尔·西兰帕,（1888～1964）作家芬兰《,少女西丽亚,》1944年约翰内斯·威廉·扬森,（1873～1950）小说家,诗人丹麦《漫长的旅行》1945年列拉,·米斯特拉尔（女）（1889～1957）诗人智利《柔情》1946年赫尔曼·黑塞,（1877～1962）作家德国《荒原狼》1947年安德烈·纪德,（1869～1951）作家,评论家法国《田园交响曲》1948年托马斯·斯特恩斯·艾略特,（1888～1965）诗人,剧作家,批评家英国《四个四重奏》1949年威廉·福克纳,（1897～1962）作家美国《,我弥留之际,》1950年亚瑟·威廉·罗素（1872～1970）数学家,哲学家国《哲学—数学—文学》1951年帕尔·费比安·拉格奎斯特,（1891～1974）诗人,戏剧家,小说家瑞典《大盗巴拉巴》1952年莫里亚克,作家法国《爱的荒漠》1953年温斯顿·,丘吉尔,（1874～1965）政治家,历史学家,传记作家英国《,不需要的战争,》1954年欧内斯特·,海明威,（1899～1961）作家美国《老人与海》1955年赫尔多尔·奇里扬·拉克斯内斯斯,（1902～）作家冰岛《渔家女》1956年胡安·拉蒙·希梅内斯,（1881～1958）诗人西班牙《,悲哀的咏叹调,》1957年阿尔贝·加缪,（1913～1960）作家法国《局外人》,《鼠疫》1958年鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克,（1890～1960）诗人,小说家前,苏联《日瓦戈医生》1959年萨瓦多尔·夸西莫多,（1901～1968）诗人意大利《,水与土,》1960年圣,琼,佩斯,作家法国《蓝色恋歌》1961年伊沃·安德里奇,（1892～1975）小说家前,南斯拉夫《桥·小姐》1962年约翰·斯坦贝克,（1902～1968）作家美国《人鼠之间》1963年乔治·塞菲里斯,（1900～1971）诗人希腊《“画眉鸟”号》1964年让·保尔·萨特,（1905～1980）,犹太人,哲学家,作家法国《苍蝇》1965年米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛霍夫,（1905～1984）作家前苏联《静静的顿河》1966年萨缪尔·约瑟夫·阿格农,（1888～1970）犹太人,作家以色列《行为之书》奈莉·萨克斯,（女）（1891～1970）诗人瑞典《逃亡》1967年安赫尔·阿斯图里亚斯,（1899～1974）诗人,小说家危地马拉《玉米人》1968年川端康成,（1899～1972）小说家日本《雪国》1969年萨缪尔·贝克特,（1906～1989）作家法国《等待戈多》1970年亚历山大·索尔仁尼琴,（1918～2008）作家俄罗斯《癌病房》1971年巴勃鲁·聂鲁达,（1904～1973）诗人智利《情诗·哀诗·赞诗》1972年海因里希·伯尔,（1917～1985）作家德国《,女士及众生相,》1973年帕特里克·怀特,（1912～1990）小说家,剧作家澳大利亚《,风暴眼,》1974年埃温特·约翰逊,（1900～1976）作家瑞典《乌洛夫的故事》哈里·埃德蒙·马丁逊,（1904～1978）诗人瑞典《露珠里的世界》1975年埃乌杰尼奥·蒙塔莱,（1896～1981）诗人意大利《生活之恶》1976年索尔·贝娄,作家美国《赫索格》1977年阿莱克桑德雷·梅洛,（1898～1984）诗人西班牙《天堂的影子》1978年艾萨克·巴什维斯·辛格,（1904～1991）作家美国《魔术师·原野王》1979年奥德修斯·埃里蒂斯,诗人希腊《,英雄挽歌,》1980年切斯拉夫·米沃什,（1911-2004）诗人波兰《,拆散的笔记簿,》1981年埃利亚斯·卡内蒂,（1905～）德语作家英国《迷惘》1982年加夫列尔·加西亚·马尔克斯,（1928～）犹太人,记者,作家哥伦比亚《百年孤独》1983年威廉·戈尔丁,（1911～1994）作家英国《蝇王》,《金字塔》1984年雅罗斯拉夫·塞弗尔特,（1901～1986）诗人捷克《紫罗兰》1985年克洛德·西蒙,（1913）小说家法国《弗兰德公路》,《,农事诗,》1986年沃莱·索因卡,（1934～）剧作家,诗人,小说家,评论家尼日利亚《,雄狮与宝石,》1987年约瑟夫·布罗茨基,（1940～1996）苏裔美籍诗人美国《从彼得堡到斯德哥尔摩》1988年纳吉布·马哈富兹,（1911～）作家埃及《,街魂,》1989年塞拉,Camilo,Jose,Cela,作家西班牙《为亡灵弹奏》1990年奥克塔维奥·帕斯,诗人墨西哥《,太阳石,》1991年内丁·戈迪默,（女）（1923～）,作家南非《七月的人民》1992年德里克·沃尔科特,（1930～）诗人圣卢西亚《西印度群岛》1993年托尼·莫里森,（女）（1931～）作家美国《,所罗门之歌,》1994年大江健三郎,（1935～）小说家日本《,个人的体验,》,《,万延元年的足球队,》1995年希尼,（1939～）诗人爱尔兰1996年希姆博尔斯卡（女）,诗人波兰1997年达里奥·福,讽刺剧作家意大利《一个,无政府主义,者的死亡》1998年若泽·萨拉马戈,记者,作家葡萄牙《盲目》1999年君特·格拉斯,作家德国《,辽阔的原野,》2001年维·苏·奈保尔,（1932～）印度裔英国作家英国《到来之谜》2002年凯尔泰斯·伊姆雷,作家匈牙利《无形的命运》2003年库切,（1940～）作家南非《耻》2004年埃尔弗里德·耶利内克,（1943～）女作家奥地利《钢琴教师》2005年哈罗德·品特,（1930~2008）,犹太人,英国剧作家,被评论界誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家,授予,诺贝尔文学奖,的理由是“英国《看房者》2006年奥尔罕·帕慕克,（1952~）,作家土耳其《伊斯坦布尔》2007年多丽丝·莱辛,（Doris,Lessing,1919—,）,女作家英国《金色笔记》2008年勒•克莱齐奥,（Jean-Marie,Gustave,Le,Clé,zio,1940—,）,“新寓言派”代表作家法国《,乌拉尼亚,》