律历上

律历上

易曰：形而上者谓之道，形而下者谓之器。夫神道广大，妙本于隂阳；形器精微，义先于律吕。圣人观四时之变，刻玉纪其盈虚；察五行之声，铸金均其清浊。所以遂八风而宣九德，和大乐而成政道。然金质从革，侈弇无方；竹体圆虚，修短利制。是以神瞽作律，用写钟声，乃纪之以三，平之以六，成于十二，天之道也。又叶时日于晷度，效地气于灰管，故隂阳和则景至，律气应则灰飞。灰飞律通，吹而命之，则天地之中声也。故可以范围百度，度化成万品，则虞书所谓叶时月正日，同律度量衡者也。中声节以成文，德音章而和备，则可以动天地，感鬼神，导性情，移风俗，叶言志于咏歌，鉴盛衰于治乱。故君子审声以知音，审音以知乐，审乐以知政，盖由兹道。太史公律书云：王者制事立物，法度轨则，一禀于六律。六律为万事之本，其于兵械，尤所重焉。故云望敌知吉凶，闻声效胜负，百王不易之道也。

及秦氏灭斈，其道浸微。汉室初兴，丞相张苍首言音律，未能审备。孝武帝创置协律之官，司马迁言律吕相生之次详矣。及王莽之际，考论音律，刘歆条奏，大率有五：一曰备数，一、十、百、千、万也；二曰和声，宫、商、角、征、羽也；三曰审度，分、寸、尺、丈、引也；四曰嘉量，籥、合、升、斗、斛也；五曰权衡，铢、两、斤、钧、石也。班固因而志之。蔡邕又记建武已后言律吕者，至司马绍统采而续之。汉末天下大乱，乐工散亡，器法湮灭。魏武始获杜夔，使定乐器声调。夔依当时尺度，权备典章。及武帝受命，遵而不革。至泰始十年，光禄大夫荀勗奏造新度，更铸律吕。元康中，勗子藩嗣其事，未及成功，属永嘉之乱，中朝典章，咸没于石勒。及元帝南迁，皇度草昧，礼容乐器，埽地皆尽。虽稍加采掇，而多所沦胥，终于恭、安，竟不能备。今考古律相生之次，及魏武已后言音律度量者，以志于篇云。

传云“十二律，黄帝之所作也。使伶伦自大夏之西，乃之昆仑之隂，取竹之嶰谷生，其窍厚均者，断两节间长三寸九分而吹之，以为黄钟之宫，曰含少。次制十二竹筩，写凤之鸣，雄鸣为六，雌鸣亦六，以比黄钟之宫，皆可以生之定律吕。则律之始造，以竹为管，取其自然圆虚也。”又云“黄帝作律，以玉为管，长尺，六孔，为十二月音。至舜时，西王母献昭华之琯，以玉为之。”及汉章帝时，零陵文学奚景于泠道舜祠下得白玉琯。又武帝太康元年，汲郡盗发六国时魏襄王冡，亦得玉律。则古者又以玉为管矣。以玉者，取其体含廉润也。而汉平帝时，王莽又以铜为之。铜者，自名也，所以同天下，齐风俗也。为物至精，不为燥湿寒暑改节，介然有常，似士君子之行，故用焉。

周礼，太师掌六律、六吕，以合隂阳之声。六律阳声，黄钟、太蔟、姑洗、蕤賔、夷则、无射也。六吕隂声，大吕、应钟、南吕、林钟、仲吕、夹钟也。又有太师则执同律以听军声，而诏以吉凶。其典司掌六律六吕之和，以辩天地四方隂阳之声，以为乐器。皆以十有二律而为之数度，以十有二声而为之齐量焉。

及周景王将铸无射，问律于泠州鸠，对曰：“夫六，中之色，故名之一曰黄钟，所以宣养六气九德也。由是第之：二曰太蔟，所以金奏賛阳出滞也。三曰姑洗，所以羞絜百物，考神纳賔也。四曰蕤賔，所以安静神人，献醻交酢也。五曰夷则，所以咏歌九德，平人无贰也。六曰无射，所以宣布哲人之令德，示人轨仪也。为之六间，以扬沉伏而黜散越也。元间大吕，助宣物也。二间夹钟，出四隙之细也。三间中吕，宣中气也。四间林钟，和展百事，俾莫不任肃纯恪中也。五间南吕，賛阳秀也。六间应钟，均利器用，俾应复也。”此皆所以律述时气效节物也。

及秦始皇焚书荡复，典策缺亡，诸子璅言时有遗记。吕不韦春秋言：黄钟之宫，律之本也。下生林钟，林钟上生太蔟，太蔟下生南吕，南吕上生姑洗，姑洗下生应钟，应钟上生蕤賔，蕤賔下生大吕，大吕下生夷则，夷则上生夹钟，夹钟下生旡射，旡射上生中吕。三分其所生，益其一分以上生。三分所生，去其一分以下生。后代之言音律者多宗此说。

及汉兴，承秦之?，张苍首治律历，颇未能详。故孝武帝正乐，乃置协律之官。虽律吕清浊之体粗正，金石髙下之音有准，然徒捃采遗存，以成一时之制，而数犹用五。

时淮南王安延致儒慱，亦为律吕，云黄钟之律九寸而宫音调，因而九之，九九八十一，故黄钟之数立焉，位在子。林钟位在未，其数五十四。太蔟其数七十二，南吕之数四十八，姑洗之数六十四，应钟之数四十二，蕤賔之数五十七，大吕之数七十六，夷则之数五十一，夹钟之数六十八，旡射之数四十五。中吕之数六十，极不生。以黄钟为宫，太蔟为商，姑洗为角，林钟为征，南吕为羽。宫生征，征生商，商生羽，羽生角，角生应钟，不比正音，故为和。应钟生蕤賔，不比正音，故为缪。日冬至，音比林钟浸以浊；日夏至，音比黄钟浸以清。以十二律应二十四时之変。甲子，中吕之征也；景子，夹钟之羽也；戊子，黄钟之宫也；庚子，旡射之商也；壬子，夷则之角也。其为音也，一律而生五音，十二律而为六十音。因而六之，六六三十六，故三百六十音以当一岁之日。故律历之数，天地之道也。

司马迁八书言律吕，粗㪯大经，著于前史，则以太极元气函三为一，而始动于子，十二律之生必所起焉。于是叅一于丑得三，因而九三之，与本位合十辰，得一万九千六百八十三，谓之成数，以为黄钟之法。又叅之律于十二辰，得十七万七千一百四十七，谓之该数，以为黄钟之实。实如法而一得黄钟之律长九寸，十一月冬至之气应焉。盖隂阳合德，气钟扵子，而化生万物，则物之生莫不函三。故十二律空径三分，而上下相生，皆损益以三。其术则因黄钟之长九寸，以下生者倍其实，三其法；以上生者，四其实，三其法。所以明阳下生隂，隂上生阳。

起子为黄钟九寸一。

丑三分之二。

寅九分之八。

卯二十七分之十六。

辰八十一分之六十四。

巳二百四十三分之一百二十八。

午七百二十九分之五百一十三。

未二千一百八十七分之一千二十四。

申六千五百六十一分之四千九十六，

酉一万九千六百八十二分之八千一百九十二。

戍五万九千四十九分之三万二千七百六十八，

亥十七万七千一百四十七分之六万五千五百三十六。

如是周十二辰在六律为阳，则当位自得而下生隂；在六吕为隂，则得其所衡而上生于阳。推筭之术无重上生之法也。所谓律取妻，吕生子，隂阳升降，律吕之大经也。而迁又言十二律之长，今依淮南九九之数，则蕤賔为重上。又言五音相生，而以宫生角，角生商，商生征，征生羽，羽生宫。求其理用，罔见通途。

及元始中，王莽辅政，慱征通知钟律者，孝其音义，使羲和刘歆典领调奏。班固汉书采而志之。其序论虽博，而言十二律损益次第，自黄钟长九寸，三分损一，下生林钟，长六寸，三分益一，上生太蔟而左旋，八八为位，一上一下，终于无射，下生中吕。校其相生所得，与司马迁正同。班固采以为志。

元帝时，郎中京房知五音六十律之数，上使太子太傅玄成、谏议大夫章杂试问房于乐府。房对：“受学于故小黄令焦延寿。六十律相生之法，以上生下，皆三生二，以下生上，皆三生四，阳下生隂，隂上生阳，终于中吕，而十二律毕矣。中吕上生执始，执始下生去灭，上下相生，终扵南，吕六十律毕矣。夫十二律之变至于六十，犹八卦之变至于六十四也。宓牺作易，纪阳气之初以为律法。建日冬至之声，以为黄钟为宫，太蔟为商，姑洗为角，林钟为征，南吕为羽，应钟为变宫，蕤賔为变徵，此声气之元，五音之正也。故统一日，其余以次运行，当日者各自为宫，而商征以类从焉。礼运曰‘五声、六律、十二管还相为宫’此之谓也。以六十律分朞之日，黄钟自冬至始，及冬至而复，隂阳寒燠风雨之占生焉。扵以检摄群音，考其髙下，苟非草木之声，则无不有所合。虞书曰‘律和声’此之谓也。”

京房又曰：“竹声不可以度调，故作准以定数。准之状如瑟而长丈，十三弦，隐间九尺，以应黄钟之律九寸。中央一弦，下有画分寸，以为六十律清浊之节。”房言律详于歆所奏，其术施行于史官，候部用之，文多不悉载。截管为律，吹以考声，列以效气，道之本也。术家以其声微而体难知，其分数不明，故作准以代之。准之声明畅易达，分寸又粗，然弦以缓急清浊，非管无以正也。均其中弦，令与黄钟相得，桉画以求诸律，则无不如数而应者矣。续汉志具载其六十律准度数，其相生之次与吕览、淮南同。

汉章帝元和元年，待诏候钟律殷肜上言：“官无晓六十律以准调音，故待诏严嵩具以准法教子男宣，愿召宣补学官，主调乐器。”诏曰：“嵩子学审晓律，别其族，协其声者审试。不得依托父学，以聋为聦，声微妙，独非莫知，独是莫晓。以律错吹，能知命十二律其二中不失一，乃为能传嵩学耳。”试宣十二律，其二中，其四不中，其六不知何律。宣遂罢。自此律家莫能为准。

灵帝喜平六年，东观召典律者太子舍人张光等问准音，光等不知，归阅旧藏，乃得其器，形制如房书，犹不能定其弦缓急。音不可书以晓人，知之者欲教而无从，心达者体知而无师，故史官能辩清浊者逐绝，其可以相传者，唯候气而已。

汉末纷乱，亡失雅乐。魏武时，河南杜夔精识音韵，为雅乐郎中令铸铜工柴玉铸钟，其声均清浊多不如法，数毁改作。玉甚厌食之，谓夔清浊任意，更相诉白于魏武王。魏武王取玉所铸钟杂错更试，然后知夔为精，于是罪玉。

泰始十年，中书监荀勗、中书令张华出御府铜竹律二十五具，部太乐郎刘秀等校试。其三具与杜夔及左延年律法同，其二十二具视其铭题尺寸，是笛律也。问协律中郎将列和，辞：“昔魏明帝时，令和承受一笛声以作此律，欲使学者别居一坊，歌咏讲习，依此律调。至于都合乐时，但识其尺寸之名，则丝竹歌咏，皆得均合。歌声浊者用长笛长律，歌声清者用短笛短律。歌凡弦歌调张清浊之制，不依笛尺寸名之，则不可知也。”

勗等奏：“昔先王之作乐也，以振风荡俗，飨神祐贤，必协律吕之和，以节八音之中。是故郊祀朝宴，用之有制，歌奏分叙，清浊有宜。故曰‘五声十二律还相为宫。’此经传记籍可得而知者也。如和对辞：笛之长短无所象则，率意而作，不由曲度。考以正律，皆不相应。吹其声均，多不谐合。又辞‘先师传笛，别其清浊，直以长短。工人裁制，旧不依律。’是为作笛无法。而和写笛造律，又令琴瑟歌咏，从之为正，非所以稽古先哲，垂宪于后者也。谨条牒诸律，问和意状如左。及依典制，用十二律造笛象十二牧，声均调和，噐用便利，讲肆弹击，必合律吕，况乎宴飨万国，奏之庙堂者哉！虽伶夔旷远，至音难精，犹冝仪形古者，以求厥衷，合乎经礼，于制为详。若可施用，请更部笛工选竹造作，下太乐乐府施行。平议诸杜夔、左延年律可皆留。其御府笛正声、下征各一具，皆铭题作者姓名。其余无所施用，还付御府毁。”奏可。

勗又问和：“作笛为可依十二律作十二笛，令一孔依一律，然后乃以为乐不？”和辞：“太乐东厢长笛正声已长四尺二寸，今当复取其下征之声。于法，声浊者笛当长，计其尺寸乃五尺有余。知昔日作之，不可吹也。又笛诸孔虽不校试，意谓不能得一孔辄应一律也。”案太乐四尺二寸笛正声均应蕤賔，以十二律还相为宫，推法下征之孔当应律大吕。大吕笛长二尺六寸有奇，不得长五尺余。辄令太乐郎刘秀、邓昊等依作大吕笛以示和。又吹七律，一孔一校，声皆相应。然后令郝生鼓筝，宋同吹笛，以为杂引、相和诸曲。和乃辞曰：“自和父祖汉世以来，笛家相传，不知此法，而令调均与律相应，实非所及也。”郝生、鲁基、种整、朱夏皆与和同。

又问和：“笛有六孔，及其体中之空为七，和为能尽名其宫商角徵？孔调与不调，以何检知？”和辞：“先师相传，吹笛但以作曲，相语为某曲当举某指，初不知七孔尽应何声也。若当作笛，其仰尚方笛工依桉旧像讫，但吹取鸣者，初不复校其诸孔调与不调也。”案周礼调乐金石，有一定之声，是故造钟磬者先依律调之，然后施于厢悬。作乐之时，诸音皆受钟磬之均，即为悉应律也。至于飨宴殿堂之上，无厢悬钟磬，以笛有一定调，故诸弦歌皆从笛为正。是为笛犹钟磬，冝必合于律吕。如和所对，直以意造，率短一寸，七孔声均，不知其皆应何律？调，无以检正。唯取竹之鸣者，为无法制。辄部郎刘秀、邓昊、王艳、魏邵等与笛工叅共作笛，工人造其形，律者定其声，然后器象有制，音均和协。

又问和：“若不知律吕之义作乐音均髙下清浊之调，当以何名之？”和辞：“每合乐时，随歌者声之清浊，用笛有长短。假令声浊者用三尺二笛，因名曰此三尺二调也；声清者用二尺九笛，因名曰此二尺九调。汉魏相传，施行皆然。”桉周礼奏六乐，乃奏黄钟，歌大吕；乃奏太蔟，歌应钟。皆以律吕之义，纪歌奏清浊。而和所称以二尺、三尺为名，虽汉魏用之，俗而不典。部郎刘秀、邓昊等以律作，三尺二寸者应无射之律。若冝用长笛，执乐者曰请奏无射。二尺八寸四分四牦应黄钟之律，若宜用短笛，执乐者曰请奏黄钟。则歌奏之义，若合经礼，考之古典，于制为雅。

书云：“予欲闻六律、五声、八音，在治忽。”周礼、国语载六律同，礼记又曰：“五声、十二律还相为宫。”刘歆、班固撰律历志亦纪十二律。惟京房始创六十律，至章帝时，其法已绝。蔡邕虽追纪其言，亦曰今无能为者。依按古典及今音家所用六十律者无施于乐。谨依典记，以五声、十二律还相为宫之法，制十二笛象，记注图侧，如别省图，不如视笛之了，故复重作蕤賔伏孔笛。

其制云：黄钟之笛，正声应黄钟，下征应林钟，长二尺八寸四分四牦有奇。

正声调法：黄钟为宫，应钟为变宫，南吕为羽，林钟为征，蕤賔为变徵，姑洗为角，太蔟为商，正声调法：黄钟为宫。宫生征，黄钟生林钟。征生商，林钟生太蔟。商生羽，太蔟生南吕也。羽生角，南吕生姑洗也。角生变宫，姑洗生应钟也。变宫生变徵，应钟生蕤賔也。

下徵调法：林钟为宫，南吕为商，应钟为角，黄钟为变徵，太蔟为征，姑洗为羽，蕤賔为变宫，

清角之调，以姑洗为宫，蕤賔为商，林钟为角，南吕为变徵，应钟为征，黄钟为羽，太蔟为变宫，

凡笛体用角律，其长者八之，短者四之，宫中实容长者十六，三宫，二十一变也。伏孔四，所以便事用也。

大吕之笛，正声应大吕，下征应夷则，长二尺六寸六分三牦有奇。

太蔟之笛，正声应太蔟，下征应南吕，长二尺五寸三分一牦有奇。

夹钟之笛，正声应夹钟，下征应无射，长二尺四寸。

姑洗之笛，正声应姑洗，下征应应钟，长二尺二寸三分三牦有奇。

蕤賔之笛，正声应蕤賔，下征应大吕，长三尺九寸九分五牦有奇。

林钟之笛，正声应林钟，下征应太蔟，长三尺七寸九分七牦有奇。

夷则之笛，正声应夷则，下征应夹钟，长三尺六寸。

南吕之笛，正声应南吕，下征应姑洗，长三尺三寸七分。

无射之笛：正声应无射，下征应中吕，长三尺二寸。

应钟之笛：正声应应钟，下征应蕤賔，长三尺九寸九分六牦有奇。