集外词题辞

集外词题辞

余束髪喜学为词，同时有洪稗村、沈柳亭辈，尝为倡和。彼皆尙花庵草堂余习，往往所论不合。未几各为他事牵去，出处靡定，不能专工于一。今二君已化为宿草，余犹视息人世，闲作倚声之歌，几无一人可语者。去腊于友人华秋岳所读樊榭高阳台一阕，生香异色，无半点烟火气，心向往之。新年过访，披襟畅谈，语语沁入心脾，遂相订为倡和之作，共得题如干幷，注以调名。乃不数日，两家已各成其半。会余适有白门之役，孟夏解缆，覊留吴苑者二旬，又足成之。顷寓秦淮，樊榭书至，知前后俱削稿，复合以平时所作，付之梓人。先以首卷刻成者寄示。回环读之，如入空山，如闻流泉，真沐浴于白石、梅溪而出之者噫！舍紫山而外，知此者亦鲜矣。独余沈酣斯道，几五十年，未能洗净繁芜，尙存故我，以视樊榭壮年，一往奔诣，寍不有愧乎？时康熙六十一年壬寅白露前一日，同里紫山徐逢吉题。

词调六百六十体，凡千一百八十有奇，一调有一调之章程，一体有一体之变化，作法既殊，音响亦异，殆难于诗远矣。余友徐紫山尝教余作词，谢不能也。厉君太鸿于诗古文之外，刻意为长短句，拈题选调，与紫山相倡和，大约怀古咏物之作为多。数月之闲，动成卷帙，声谐律叶，骨秀神闲，当于豪苏腻柳之闲，别置一席。至于琢句之隽，选字之新，直与梅溪、草窗争雄长矣。余学诗垂四十年，尙不能工。太鸿工诗，工古文，而琴雅一刻，各极其妙。人之智愚，何相去之夐绝也。石仓吴允嘉词，于诗同源而殊体，风骚五七字之外，另有此境，而精微诣极。惟南渡德祐、景炎闲，斯为特绝。吾杭若姜白石、张玉田、周草窗、史梅溪、仇山村诸君所作皆是也。自是以还，正不乏人。而审音之善，二百余年以来，几成辍响。近称西泠词派，或踪迹花闲，或问津草堂，星繁绮合，可为极盛。迺缘情体物，终惜其体制之未工。独吾友樊榭先生起而遥应之，清真雅正，超然神解。如金石之有声，而玉之声清越。如草木之有花，而兰之味芬芳。登培嵝以揽崇山，渉潢污以观大泽。致使白石诸君，如透水月华，波摇不散。吴越闲多词宗，吾以为叔田之后无飮酒矣。樊榭天才轶举，靡不洽习，而志尙高远，泊于荣禄。其与予同寓广陵时，当日斜花外，必相约为倚声，往往予未及脱稿，而樊榭点笔已就，予辄为之罢去。此卷中怀古咏物诸篇，皆与同里徐丈紫山酬唱者为多。予既滞淫旅人，生意消削，从尘土挈屑中手把是编，恍铅椠之周旋，感素琴于秋思，傍徨吊影，殆若异身，有不禁为之掩卷怃然也。康熙壬寅立秋日，玉几生陈撰书于真州之玉渊堂寓馆。

余友太鸿秋林琴雅之词，质也灵虚，学也膏腴，才也佽飞。如玉光之陆离，剑花之参差，如是而命之为词，苟舍是，其将焉如。虽然，犹有说。夫词，南唐为最艳，至宋而华实异趣，大抵皆格于倚声，有叠有拍，有换，不失铢黍，非不咀宫嚼商，而才气终为法缚。临安以降，词不必尽歌，明庭净几，陶咏性灵，其或指称时事，博征典故，不竭其才，不止。且其闲，名辈斐出，歛其精神，镂心雕肝，切切讲求于字句之闲。其思泠然，其色荧然，其音铮然，其态亭亭然。至是而极其工，亦极其变。苟舍是无或取焉。今太鸿之词，不必栀其貌，蜡其言，抽其关键，拔其辕轘，上下五百年，居然独树一标坛矣。余弱年从羡门侍郞竹垞翰林论词，尝取宋末诸家为矩矱，久竟弃去。近与太鸿还往，囘理前绪，不禁冁然一笑，思效邯郸之步也。康熙壬寅清和月，鵞笼生吴焯书。

欧阳圭斋谓雅即雅乌之雅，以其声能动物也。词之声生于宫羽，而动物者必雅。余与樊榭交垂十五年，见其偃蹇侘傺，不废文史，而感时览物，托寓微至。诗所不尽，必形之于词。上者海山缥缈之音，次亦不减游春绿水之奏。闻者意消神往，直与鄕先辈、清真、玉田、山村、句曲诸公相后先矣。符曾幼鲁题。

淡而弥永。淸而不肤。渲染而多姿。雕刻而不病格。节奏精微。辄多弦外之响。是谓以无累之神。合有道之器者。讵止有井水。飮处必歌柳七词。令市伶按拍称好乎。意林赵信

是集名秋林琴雅。计一百六十阕。先生三十以前之作。