魏良辅曲律

魏良辅曲律

一，择具最难，声色岂能兼僃，但得沙喉响润，发于丹田者，自能耐乆。若启口抝劣，尖麤沉郁，自非质料，勿枉费力。一、初学先从引发其声响，次辨别其字面，又次理正其腔调，不可混杂强记，以乱规格。如学集贤賔，只唱集贤賔；学桂枝香，只唱桂枝香。乆乆成熟，移宫换吕，自然贯串。一、五音以四声为主，四声不得其宜，则五音废矣。平上去入，逐一考䆒，务得中正。如或苟且舛误，声调自乖，虽具绕梁，终不足取。其或上声扭做平声，去声混作入声，交付不明，皆做腔卖弄之故。知者辨之一生曲贵虚心玩味，如长腔要圆活流动，不可太长。短腔要简径找绝，不可太短。至如过腔接字，乃关锁之地，有迟速不同，要隐重严肃，如见大賔之状。一拍廼曲之余，全在板眼分明。如迎头板，随字而下，彻板随腔而下，绝板腔尽而下，有迎头，惯打彻板、绝板，混连下一字迎头者，此皆不能调平仄之故也。一曲须要唱出各様曲名理趣，宋元人自有体式，如玉芙蓉、玉交枝、玉山供、不是路，要驰骤；针线箱、黄莺儿、江头金桂要规矩；二郞神、集贤賔、月云高、念奴娇序、刷子序，要抑扬；扑灯蛾、红绣鞋、麻婆子虽疾而无腔，然而板眼自在，妙在下得匀净。一双叠字，上两字接上腔，下两字稍离下腔，如字字锦，思思想想，心心念念，又如素带儿，他生得齐齐整整，袅袅停停之?。至单叠字比双叠字不同，全在顿挫轻便。如尾犯序一旦冷清清之?，要抑扬于此演绎，方得意味。一清唱，俗语谓之冷板凳，不北戏塲藉锣鼓之势。全要闲雅整肃。清俊温润。其有专于磨拟腔调。而不顾板眼。又有专主板眼而不审腔调。二者病则一般。惟腔与板两工者。乃为上乗。至如面上发红。喉间筋露。摇头摆足。起立不常。此自?人器品。虽无与于曲之工拙。然去此方为尽善。一北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同。至于北曲之弦索，南曲之鼔板，犹方圆之必资于规矩，其归重一也。故唱北曲而精于呆骨朶、村里迓鼓、胡十八，南曲而精于二郞、神香徧满、集贤賔、莺啼序，如打破两重禅?，余皆迎刃而解矣。一、北曲与南曲大相悬绝，有磨调、弦索调之分。北曲字多而调促，促处见筋，故词情多而声情少。南曲字少而调缓，缓处见眼，故词情少而声情多。北力在弦索，宜和歌，故气易粗。南力在磨调，宜独奏，故气易弱。近有弦索唱作磨调，又有南曲配入弦索，诚为方疷圆，盖亦坐中无周郞耳。一曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。一曲有两不杂：南曲不可杂北腔，北曲不可杂南字。一曲有五不可：不可高，不可低，不可重，不可轻，不可自做主张。一曲有五难：开口难，出字难，过腔难，低难，转收入鼻音难。一、曲有两不辨，不知音者不可与之辨，不好者不可与之辨。一、听曲不可喧哗，听其吐字板眼，过腔得宜，方可辨其工拙，不可以喉音清亮，便为击节称赏。大抵矩度既正，巧繇熟生，非假师传，寔?天授。一丝竹管弦与人声本自谐合，故其音律自有正调。箫管以尺工俪词曲，犹琴之勾剔以度诗歌也。今人不知探讨其中义理，强相应和，以音之高而凑曲之高，以音之低而凑曲之低，反足淆乱正声，殊为聒耳。陈可琴云：箫有九，不吹不入调，非作家唱不定音，不正，常换调，腔不满，字不足成群；唱人不静，皆不可吹。正有鍳于此也。曲律终。