魏良輔曲律

魏良輔曲律

一，擇具最難，聲色豈能兼僃，但得沙喉響潤，發于丹田者，自能耐乆。若啓口抝劣，尖麤沉鬱，自非質料，勿枉費力。一、初學先從引發其聲響，次辨别其字面，又次理正其腔調，不可混雜强記，以亂規格。如學集賢賔，只唱集賢賔；學桂枝香，只唱桂枝香。乆乆成熟，移宫換吕，自然貫串。一、五音以四聲爲主，四聲不得其宜，則五音廢矣。平上去入，逐一考䆒，務得中正。如或苟且舛誤，聲調自乖，雖具繞梁，終不足取。其或上聲扭做平聲，去聲混作入聲，交付不明，皆做腔賣弄之故。知者辨之一生曲貴虚心玩味，如長腔要圓活流動，不可太長。短腔要簡徑找絕，不可太短。至如過腔接字，乃關鎖之地，有遲速不同，要隱重嚴肅，如見大賔之狀。一拍廼曲之餘，全在板眼分明。如迎頭板，隨字而下，徹板隨腔而下，絕板腔盡而下，有迎頭，慣打徹板、絕板，混連下一字迎頭者，此皆不能調平仄之故也。一曲須要唱出各様曲名理趣，宋元人自有體式，如玉芙蓉、玉交枝、玉山供、不是路，要馳驟；針線箱、黃鶯兒、江頭金桂要規矩；二郞神、集賢賔、月雲高、念奴嬌序、刷子序，要抑揚；撲燈蛾、紅繡鞋、麻婆子雖疾而無腔，然而板眼自在，妙在下得匀淨。一雙疊字，上兩字接上腔，下兩字稍離下腔，如字字錦，思思想想，心心念念，又如素帶兒，他生得齊齊整整，裊裊停停之?。至單疊字比雙疊字不同，全在頓挫輕便。如尾犯序一旦冷清清之?，要抑揚於此演繹，方得意味。一清唱，俗語謂之冷板凳，不北戲塲藉鑼鼓之勢。全要閒雅整肅。清俊溫潤。其有專于磨擬腔調。而不顧板眼。又有專主板眼而不審腔調。二者病則一般。惟腔與板兩工者。乃爲上乗。至如面上發紅。喉間筋露。搖頭擺足。起立不常。此自?人器品。雖無與于曲之工拙。然去此方爲盡善。一北曲以遒勁爲主，南曲以宛轉爲主，各有不同。至于北曲之絃索，南曲之鼔板，猶方圓之必資於規矩，其歸重一也。故唱北曲而精于呆骨朶、村里迓鼓、胡十八，南曲而精于二郞、神香徧滿、集賢賔、鶯啼序，如打破兩重禪?，餘皆迎刃而解矣。一、北曲與南曲大相懸絕，有磨調、絃索調之分。北曲字多而調促，促處見筋，故詞情多而聲情少。南曲字少而調緩，緩處見眼，故詞情少而聲情多。北力在絃索，宜和歌，故氣易粗。南力在磨調，宜獨奏，故氣易弱。近有絃索唱作磨調，又有南曲配入絃索，誠爲方疷圓，蓋亦坐中無周郞耳。一曲有三絕：字清爲一絕，腔純爲二絕，板正爲三絕。一曲有兩不雜：南曲不可雜北腔，北曲不可雜南字。一曲有五不可：不可高，不可低，不可重，不可輕，不可自做主張。一曲有五難：開口難，出字難，過腔難，低難，轉收入鼻音難。一、曲有兩不辨，不知音者不可與之辨，不好者不可與之辨。一、聽曲不可喧譁，聽其吐字板眼，過腔得宜，方可辨其工拙，不可以喉音清亮，便爲擊節稱賞。大抵矩度旣正，巧繇熟生，非假師傳，寔?天授。一絲竹管絃與人聲本自諧合，故其音律自有正調。簫管以尺工儷詞曲，猶琴之勾剔以度詩歌也。今人不知探討其中義理，强相應和，以音之高而凑曲之高，以音之低而凑曲之低，反足淆亂正聲，殊爲聒耳。陳可琴云：簫有九，不吹不入調，非作家唱不定音，不正，常換調，腔不滿，字不足成羣；唱人不靜，皆不可吹。正有鍳於此也。曲律終。