文森特·梵高全部影视作品
首发于 qinglite.cn，统计截止日：2024-11-17
 阿戈斯蒂娜·塞格兰的肖像 | - |
| 静物：瓶子与陶器 | - |
| 一位老人的肖像 | - |
| 白杨巷与纽南的风景 | - |
| 蒙特马约日落 | - |
| 老塔和人物的草图 | - |
| 荒野中的两个女人 | - |
| 在壁炉旁 | - |
| 喂鸡或播种的男人 | - |
| 提篮子的播种者 | - |
| 茅舍 | 梵高早期的作品色调灰暗，主要以静物和人物为主，题材多为表现乡间或矿区贫穷生活和一些描写底层的小人物肖像画。他这一时期的很多作品都受荷兰现实主义画风的影响，暗褐的色调，深沉的画面，明暗对比的应用，充满浓郁的乡土气息，这也表现出梵高很强的农民情结。 |
| 头戴高礼帽的男人 | - |
| 紫苑和夹竹桃 | 随着训练，梵高对用色的理解越发深入了，这让他在同样的画面中表现出更丰富的色调，也让他更自由地选择色彩。他还学会了补色。梵高认为自己的色调过于灰暗，而补色可以帮助他用鲜艳的颜色创造强烈的反差。 |
| 两位播种者 | - |
| 海滩上的渔夫 | - |
| 渔夫的妻子在海滩上 | - |
| 种土豆的农民 | 当梵高在德伦特之时，他痴迷于这里的乡村景象，形容这里到处都是米勒笔下的农夫，一幅又一幅的画面在他脑中浮现，梵高画了一系列米勒式的农民形象：赶着羊群经过乡村教堂的牧羊人；宽阔的田野中的耕种者；在风暴之中的沼泽地上播种的妇女；拉着重耙犁地的农夫……米勒的战斗口号也支撑着他——艺术，就是一场战斗。 |
| 掘地者 | 为了实现米勒一样“农民画家”的目标，梵高在埃滕乡间四处游荡，寻找模特，他画在天地间劳作的劳动者，他大胆地闯入农舍，描绘劳作的妇女——然而，他无法迅速、敏捷地捕捉到他们正在劳作的姿势，必须他们摆着姿势才行。有时他会劝说劳动者在现场摆出他想要的姿势，让他们拿着铁铲或者扶着犁，保持姿势不动。 梵高精心描绘这些熟悉的人物，以反复纤细的笔触，交叉的影线模仿蚀刻版画的形式，一遍又一遍地涂上阴影，以近乎疯狂的方式，证明自己的努力和绘画才能。 |
| 苦闷的老人（疲惫不堪） | 梵高经常在车站、孤儿院、养老院晃荡，猎取自己的模特。一旦模特被他带到画室，他就希望主宰一切，强迫对方屈服他。他十分欣赏那些逆来顺受的人，在他看来，模特就像妓女一样，最大的美德就是言听计从。 在画中，梵高用铅笔不断在粗糙的画纸上涂抹，让醒目的轮廓线塑造出阴郁的、带着浓重阴影的人物形象，以突出生活的痛苦与悲伤。 |
| 播种者（仿米勒） | 那么梵高笔下的播种者确实年轻、生机勃勃，充满朝气，行走在一片金色的光芒之中。散发出一种永恒的意味与播种的神圣景象。正如西维尔曼所说：这是一个神圣的时刻，世界正在被播种和创造。在这片心灵麦田里，梵高倾泻了他所有的情感与痛苦。 |
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