古斯塔夫·卡耶博特全部影视作品
首发于 qinglite.cn，统计截止日：2025-01-12
 巴黎街头，雨天 | 《巴黎街头，雨天》这幅画描绘的是都柏林广场，前景是一对穿着考究的男女，男人戴着礼帽领结，身穿礼服，女人戴着帽子、面纱，身穿长裙，两人挽着手、撑着一把伞在雨中行走。他们的背后则是高大的多层建筑勾勒出来的繁华的都市路口，呈现出高度的城市文明。每个行人都手拿一把伞显然这里正在下雨，雨后反光的石板路也映衬着巴黎雾气蒙蒙的天气，显示了古斯塔夫·卡耶博特使用光的高超技巧。 路灯将画面一分为二，近景、中景、远景的人物相互交迭，前面的任务更加清晰，后面的建筑则是渐渐模糊，体现了画面的纵深感、空间感。零散的人们分割着街道的空间，安闲而不匆忙，显示出一种平静的生活气息。 这幅作品是卡耶博特对当时巴黎正在进行的城市化的独到见解。他用一种冷静、犀利的目光审视着剧烈转型中的巴黎——这座迅猛发展奔向现代的城市令人陌生，卡耶博特把创作焦点投射在城市重建中迷失而孤独的个体。他用周遭的生活环境作为灵感和题材，改变了传统风景画的风格，在画布上展现了城市的景象。 |
| 维莱帆船赛 | - |
| 耶尔的菜园的墙壁 | - |
| 在耶尔的卡耶博特的私人公园 | - |
| 在耶尔的卡森家的柱廊 | - |
| 巴黎的雨天 | - |
| 欧洲之桥 | 1876年，在印象派第三次联合展览上，古斯塔夫·卡耶博特展出了其画作《欧洲之桥》。画面描绘了坐落在圣拉萨尔火车站之上的欧罗巴桥上的春日场景。车站一带是奥斯曼男爵改造后的新街区。钢筋水泥桥的栏杆纵贯画面，一直延伸至远景中横置的奥斯曼建筑，灰黑色的钢筋桥体几乎占据画面的一半，压抑而又沉重。一身白色西服，头戴帽子的男子双手托腮，倚靠着桥梁沉思着，一只棕黄色的狗在他身后悠然地走过。城市风景一直是印象派画家乐于表现的主题之一。拿破仑第二帝国时期，奥斯曼男爵将巴黎老旧的市容进行了计划性拆除，并以皇宫为中心构造了一个完整的大道交通性网络。它为巴黎带来了新的潮流和活力，塑造了具有现代化面貌的首都风采。改造后的新巴黎让追求现代性的印象派画家们着迷不已。无论是林荫大道、广场、咖啡馆，还是火车站升起的滚滚浓烟，都成为了画家们笔下五彩斑斓的光影组合。古斯塔夫·卡耶博特亲历了巴黎都市空间的新兴发展，因此，这也成为了他绘画中的主要题材。 |
| 习作：欧洲之桥 | - |
| 镶木地板的刨工 | - |
| 亨利·科迪尔的画像 | 这幅《亨利·科迪尔的画像》是19世纪80年代古斯塔夫·卡耶博特典型的色彩画，尤其是服装上略带浅紫色的灰蓝色，这幅画是卡耶博特精湛技艺的绝妙实践。画中的亨利·科尔迪的身躯趴在桌子上奋笔疾书地在笔记本上写着字，桌上还散落着一些参考书籍，右侧的书架上摆满了各种书籍。这幅画表现了这位学者孜孜不地工作。亨利·科迪尔是一位法国语言学家、历史学家、民族志学家、作家、编辑、汉学家，他也是巴黎地理学会会长。他是19世纪末20世纪初研究东亚和中亚的重要人物。尽管他对中文了解不多，但对汉学发展起到了极其重要影响，他也是法国著名汉学家沙畹的导师。第一份国家汉学期刊通报创始人。 |
| 站在窗后的男人 | 《站在窗后的男人》描绘的是古斯塔夫·卡耶博特的弟弟勒奈·卡耶博特，他身穿西装，双手插兜，岔开脚站在位于巴黎的米罗梅斯尼尔大道的家中阳台的窗前向外看着，窗外是马勒塞尔布大道的斜十字大街。他是一位摄影师，这对居斯塔夫·卡耶博特也有一定的影响。背影和打开的窗户是当时浪漫主义的热门题材之一，卡耶博特画了很多以他的家庭成员和他的朋友们的绘画作品，画他的亲朋好友，画他那个阶层的人和他所熟悉的环境，表现了他同时代巴黎生活的场景。 |
| 室内 | 古斯塔夫·卡耶博特的《室内》所描绘的是一个静谧的午后，室内一对静默的夫妇。丈夫翘着腿坐在沙发上，全神贯注地在看着手中的报纸，对妻子的情绪毫不知晓，也显得并不关心。妻子身穿深色长裙，站在窗户前，看着窗外的街景，但似乎也没有要打开门走入阳台，两个人各自沉浸在自己的世界里，明明在一个房间里，却冷漠而疏远。男人似乎对窗外的景象毫无兴趣，或许是刚从街道上漫步归来，虽然我们看不到女人的表情，但女人的姿态显露出对宽阔的城市街道、熙熙攘攘的人群的向往。1804年3月21日诞生的《拿破仑民法》确立了丈夫具有“一家之长”身份的的绝对权威，“妻子应该服从于她的丈夫”，男性有权安静地在家阅读，也同时可以在其他时间去公共空间消遣，但女性没有这样的选择。 |
| 一个阳台 | 《一个阳台》这幅画所描绘的阳台正是古斯塔夫·卡耶博特本人在奥斯曼大街所居住的阳台。在这幅画中，卡耶博特似乎对城市街景风貌更加兴趣缺缺。明亮的黄绿色颜料描绘出的树荫遮挡住了整条街景，只能看到对面大楼的部分楼体。画面右侧前景中的男人双手插兜，戴着礼帽，懒散地倚靠着墙面，他旁边还有一个男人弯腰双手拄着阳台栏杆，揭示出了阳台在1880年代的角色：有时候站在阳台上并不是真的为了更好地欣赏街景，而是中产阶级男性用来打发时间的地方。在卡耶博特阳台画作系列里，中产阶级男性似乎宁愿待在半公共的阳台上消磨时间，也不愿回到家里去和家人闲坐。在卡耶博特的画中，他似乎提供了一种让男性从家庭角色中抽身的办法：去阳台上消遣，即便没有任何目的。 |
| 阳台上的男人 | - |
| 在六楼俯瞰哈勒维街 | 城市风景一直都是印象派画家乐于表现的主题之一。拿破仑第二帝国时期，奥斯曼男爵将巴黎老旧的房屋进行了拆除，并以皇宫为中心建构了一个更加庞大完整的交通网络。它为巴黎带来了新的活力，打造了更具现代化的城市，改造后的新巴黎也让追求现代性的印象派画家们着迷不已。无论是林荫大道、广场、咖啡馆、大桥，还是火车站升起的滚滚浓烟，都成为了画家们的创作源泉。古斯塔夫·卡耶博特亲历了巴黎城市化的发展过程，因此，这也成为了他绘画中的重要题材之一。但与其他印象派画家不同的是，卡耶博特的画作选取的是俯瞰角度，让观众和他一起站在高处来欣赏巴黎的风景。正如《在六楼俯瞰哈勒维街》，卡耶博特描绘了站在六楼俯瞰哈勒维街及其周围的场景，穿梭在哈勒维街的行人、马车也成为了城市街道的一部分。繁华的城市里错落的排列着一幢幢高楼，还有熙熙攘攘的人和干净宽敞的街道，因此有人称他为“都市印象主义”画家，在他的画中我们还能找到今天的巴黎。 |
| 赛艇 | 《赛艇》原是1879年第四届印象派画展上使用的三块装饰板中的一块。另两块装饰板（现由私人收藏），画的是两个男人在河中划着赛艇穿梭在树林之中，手持船桨，戴着草帽背对着我们。画中的水面被处理成并不太深的空间，一切都在光线下闪闪发光，小船被边框随意地切掉一角，在呈上升倾斜状态的水流中灵巧地前进着。这一类作品是画家所酷爱的题材之一，这与作家的生长环境有关，古斯塔夫·卡耶博特有幸生在巴黎一个富裕的家庭，可以从事绘画及其他爱好，比如划船、驾驶快艇、集邮和种植稀有植物，而无须为日常用度发愁。卡耶博特作画，其题材全部取自他所处时代的日常生活。在印象派中，卡耶博特的题材与手法都是属于边缘的。钻研光线的明暗观感，或是强烈色块的层次感，在他的画中都很少呈现。尽管他在1877－1878年期间，卡耶博特创作的一系列以划船为主题的画作明显地运用了一些强调破碎笔触的技巧。但之后，他很快放弃了这种正统印象派的风格，而专注于都市色调之上。 |
| 习作：橡木地板的刨工 | - |
| 那不勒斯的一条路 | - |
| 耶尔河旁的柳树 | - |
| 景观：铁轨 | - |
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