爱德华·伯恩-琼斯全部影视作品
首发于 qinglite.cn，统计截止日：2025-08-17
 西多尼亚·冯·博克 | 西多尼娅·冯·博克是威廉·梅因霍尔德哥特式浪漫小说《女巫西多尼娅》中的中心人物。小说以16世纪的波美拉尼亚为背景，讲述了邪恶的西多尼娅(Sidonia)的罪行，她的美丽迷住了所有见到她的人。这里展示的是她在沃加斯特公爵夫人(dowager Duchess of Wolgast)的宫廷，这是她职业生涯早期的一次阴谋，最终导致她作为女巫被处决。西多尼亚外貌的许多细节都直接取自梅因霍尔德的描述，但服装则源自朱利欧·罗马诺在汉普顿宫的一幅伊莎贝拉·德埃斯特的肖像。这是三个人物习作之一，这是伯恩-琼斯完成的最早的水彩画。 |
| 命运之轮 | 《命运之轮》是英国前拉斐尔派画家爱德华·伯恩-琼斯在帆布上创作的一幅油画，创作于1875年至1883年。这幅画结合了古典和中世纪的主题，寓意着生活的变幻莫测，一种虚无，随着命运之轮的转动，个人的生活或高或低。伯恩-琼斯评论说:“我的命运之轮是一个真实的形象;它来接我们每个人，然后把我们碾碎。”自1980年以来，这幅画的主要版本一直在巴黎的奥赛博物馆(Musee d'Orsay)收藏。 |
| 仁慈的骑士 | 这幅画是基于一个11世纪的传说，由肯奈姆·迪格比爵士在《荣誉的Broadstone of Honour》中复述，它的英雄是一个佛罗伦萨骑士约翰·瓜尔伯特(乔瓦尼·瓜尔伯特的英国化)。伯恩-琼斯提供的说明题词告诉观众，一个骑士原谅了他的敌人，但他可能已经摧毁了他，基督的形象亲吻了他，以表示他的行为取悦了上帝。 |
| 梅林的诱惑(梅林和维维安) | 《梅林的诱惑》是英国前拉斐尔画家爱德华·伯恩-琼斯创作于1872年至1877年之间的一幅画作。 这幅画描绘了亚瑟王传说中的一个场景，讲述的是梅林对湖上的女神尼缪的迷恋。梅林被困在山楂树丛中，无助地看着尼缪读着一本咒语书。 这件作品是在19世纪60年代末，由伯恩-琼斯委托利物浦船主、艺术品收藏家弗雷德里克·理查兹·利兰(Frederick Richards Leyland)创作的。起初，伯恩-琼斯被指责为“低劣的材料”，但他在1873年开始了这幅画的创作，并在1874年底完成了作品的主体部分;然而，这幅画直到1877年才在伦敦格罗夫纳画廊的开幕展上首次展出。 |
| 悲歌 | 这幅画是伯恩-琼斯在19世纪60年代后期盛行的古典主义风格中最受推崇的一幅。压抑的悲伤情绪、简单的轮廓和人物的低浮雕都表明了这一结论。设计很大程度上要归功于伯恩-琼斯在大英博物馆的帕特农雕塑研究。 |
| 维纳斯的镜子 | - |
| 科菲图亚国王与乞丐女仆 | 《科菲图亚国王与乞丐女仆》是拉斐尔前派艺术家爱德华·伯恩-琼斯于1884年创作的画作。这幅画讲述了“国王与乞丐女仆”的故事，讲述了王子科菲图亚对乞丐Penelophon一见钟情的故事。伯恩-琼斯对这个故事很熟悉，因为托马斯·珀西主教在1765年出版的古英语诗歌的Reliques和16行诗《乞丐的女仆》。 |
| 心中的欲望 | - |
| 手的克制 | - |
| 潘的花园 | 《潘的花园》是前拉斐尔派艺术家爱德华·伯恩-琼斯的一幅画作，完成于1886年左右，目前收藏于维多利亚国家美术馆。 这幅画的主题原本是受伯恩-琼斯1872年访问意大利的启发而创作的。原作的目的是描绘“世界的开端——有潘神、回声和森林之神，还有满是马人的森林，还有森林、山川和河流的狂野背景。”在某个时候，艺术家觉得这个主题太大了，于是在19世纪70年代中期创作的一系列草图中确定了目前的设计. 伯恩-琼斯在1876年的工作记录中提到，他已经开始创作《潘在森林中的大图》，但直到1886年，这幅画才称得上是真正的开始。最后一幅作品于1887年夏天在格罗夫纳画廊展出。 |
| 金色楼梯 | 这幅画体现了伯恩-琼斯对调查一种情绪而不是讲述一个故事的兴趣。他故意让他的作品变得神秘，而这幅作品的意义一直被评论家们争论不休。一个建议是，楼梯，没有可见的开始或结束，代表连续的运动。这幅画的模特包括伯恩-琼斯赞助人威廉·格雷厄姆的女儿弗朗西斯·格雷厄姆和英国首相格莱斯顿的女儿玛丽·格莱斯顿。图为伯恩-琼斯的女儿玛格丽特站在楼梯顶端。 |
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