阿道夫·冯·门采尔全部影视作品
首发于 qinglite.cn，统计截止日：2024-11-25
 在巴黎的体育馆剧院 | - |
| 有阳台的房间 | 阿道夫·门采尔德国油画家、版画家、插图画家，尤其以素描见长，是19世纪现实主义美术在德国的代表人物，是继阿尔布雷希特·丢勒之后德国最伟大的画家。他的作品种类和题材都很广泛，多层面而深刻地表现了德国社会生活风俗，尤其是对工业生产和工人生活的描绘，为同时代的欧洲画坛所罕见，是现实主义绘画的杰出代表。去世时德国皇宫为他举行只有元帅将军才能享有的盛大葬礼。 1845年阿道夫·冯·门采尔创作了这幅油画《有阳台的房间》，是他的代表作之一，现收藏于旧国家美术馆。 这幅画描绘了门采尔位于柏林舍讷贝格大街公寓房间中的一角。光线从敞开的窗子里照射进来，被轻抚的窗帘随着微风吹到了室内。室内的家具随意的摆放着。两把椅子背靠背的放在了一起，镜子中映射出的沙发在房间的另一个角落里。镜中反射的事物看上去似乎比现实生活中还要真实。作品中充满丰富的暖色调，阳光撒向了地板，午后的恬静散发出一股特别惬意的气息。门采尔最关注的显然是光效的晕染技法。物体的位置都被色调和颜色的微妙变化暗示出来，而不是依赖使用线条，物品硬朗的轮廓也给光色的散射提供了通道。 |
| 艺术家的姐姐在客厅 | 19世纪德国艺术家阿道夫·冯·门采尔在现代美术史中的重要性一直被低估，他经历了德国现代化过程，是工业时代的“宫廷画家”，又与法国前卫艺术发展紧密关联。门采尔的艺术面貌复杂多变，其作品展现出了强大的艺术力量和他对那个时代深深的共鸣。1847年阿道夫·冯·门采尔创作了这幅油画《画家姐姐在客厅》，现藏于巴伐利亚国家绘画收藏馆。这幅画有着复杂详尽的结构，画中不仅包括了画家的母亲和姐姐，还有各种点亮了画面的内部空间的照明光源。一些评论家认为作品本质上是一系列门采尔解决造型色彩问题的美术技法研究。其他人则认为门采尔之所以不展出画作，是因为他知道这些画不会被世人理解。梅耶·格雷夫尤其指责门采尔因为保守派的购买需求而牺牲了革新精神，为了私利做出了可悲的妥协。 |
| 长笛音乐会 | 《长笛音乐会》是阿道夫·冯·门采尔创作于1852年，现藏于旧国家美术馆。这幅画描绘了国王在无忧宫的音乐厅里为密友们演奏长笛的情景，伴奏者里面包括了巴赫与弗朗兹。华丽优雅的音乐厅被地板和高镜子反射的蜡烛与吊灯的光线衬托的非常高。 “长笛音乐会”的价值不仅在于突破两米的大画幅，更在于绘画的高度完整性。弗雷德里希占据在画面中心位置，左面坐着他的两个姐姐威廉米娜和艾玛莉，旁侧站立的是作曲家卡尔·海因里希和其他宫廷侍从，画面最右边靠墙站立的是国王的长笛教师约翰·格朗兹。门采尔是在1848年革命失败后的第二年开始创作这幅画的，《长笛音乐会》表现的既不是“历史上的辉煌瞬间”，也不是象征权利展示，而只是单纯的私人的音乐之夜。画面强调了在创造音乐过程中的那种分享合作和不分阶级的精神。皇帝在这里就是乐队整体中的一员，对于服装和用光的处理也突出了人们之间的平等意味。 |
| 安葬三月革命烈士 | 阿道夫·冯·门采尔在1848年创作了这幅油画《安葬三月革命烈士》。历史的发展对门采尔的创作产生了极大的影响，他的生活视野扩大了, 思想深化了，但他的艺术构思和表现手法，仍然保持着平易近人的格调。1848至1849年，德国资产阶级民主革命由于工人阶级的参加，鼓舞了众多画家，这其中就包括门采尔。虽然革命没有得到最后的胜利，但是门采尔为了表达对人民奋起革命的敬意和对革命失败寄予凭吊, 画了《安葬三月革命烈士》。这一未完成的历史画，用叙事性的构图，深情地对烈士们作了史诗般的悼念。画面描绘了对革命中死难者吊唁的场面，他们的棺材被排放在御林广场新教堂那铺满黑布的走廊上，左侧街道房屋上飘扬着黑、红、金三色起义旗帜，但有大块灰白空地横亘在远处棺材与近景哀悼人群形成的金字塔形状中间。门采尔以他的作品作为历史的见证。贵族统治的复辟，宫廷士兵的横行霸道，门采尔的家被强占，这一切都使他痛心而又灰心，于是他又转向宫廷历史画的创作。 |
| 柏林-波茨坦铁路 | 德国艺术家阿道夫·冯·门采尔漫长的艺术生涯几乎都在柏林度过。其作品在19世纪后期在法国很受欢迎，在20世纪普遍倾向于将他认定为一位德国民族艺术家。他经历了德国现代化过程，是工业时代的“宫廷画家”，又与法国前卫艺术发展紧密关联。门采尔的艺术面貌复杂多变，其作品展现出了强大的艺术力量和他对那个时代深深的共鸣。1847年阿道夫·冯·门采尔创作了这幅户外写生油画《柏林-波茨坦铁路》，这幅画不仅是门采尔的代表作之一，它普遍被认定为德国艺术家首次表现铁路题材的绘画作品。它的深远意义并不只在于其主题——写实地记录了火车行驶在在柏林周围的铁路干线上的情景，更在于它自由的画法以及朴实无华的整体效果。门采尔描绘的是1838年德国新建成并通车的柏林-波茨坦铁路，这段铁路位于马格德堡段，远处的城市就是马格德堡。 |
| 铁轧工厂 | 普法战争以后，德国依靠法国的军事赔款进行建设，资本主义得以蓬勃发展，象征着一个历史新时期的重工业生产在德国显示出了强大的生命力。《铁轧工厂》便是在油画上第一次反映了这个时代的代表作品。这也是阿道夫·冯·门采尔的代表作之一。这幅色彩显得有点昏暗的油画，在尘雾中衬托出火红的锻铁，机轮滚滚，烟气迷漫。门采尔用富有特征的细节刻画，把人物塑造在特定的工作场景之中。为我们呈现出十九世纪七十年代的铁轧厂，这些工人的形象，即使是一个侧面或背影，都鲜明地表现出一种精神状态——生气勃勃的劳动隐藏不住劳动的奴役性。在这里，门采尔没有采取任何特殊的艺木手段，而只是再现了生活的本来面目。为了创作《铁轧工厂》，门采尔来到了霍茹夫的工业中心，这里是德国工业扩张的动力源泉。画作以近距离观察为基础，门采尔在此过程中完成了数以百计的研究和草图。这是一座融化钢铁制作铁轧的工厂。画中不仅包括正在调试操作机械设备的工人，还有那些换班后只能挤在同一个大车间里洗漱吃饭的工人。而在作品的右边描绘的是妇女带来一篮食物，精疲力尽的工人停下吃饭的情景。门采尔揭示了现代化工厂劳动的真相，揭示了西里西亚工业生产的真实内幕。 |
| 工作室的墙 | - |
| 巴特霍夫加施泰因的基督圣体圣血节 | - |
| 埃米莉·门采尔睡着 | - |
| 我的朋友 | - |
| 有柳树的建筑工地 | - |
| 月光下的弗里德里希斯格拉赫特 | - |
| 门采尔的兄弟理查德的肖像 | - |
| 弗雷德里克大帝的旅行 | - |
| 在夜间照明的楼梯 | - |
| 克拉拉施密特·冯·诺贝尔斯多夫准备出门 | - |
| 工作日的巴黎 | - |
| 下午在杜乐丽花园 | - |
| 国务部长弗雷赫尔·冯·施莱尼茨 | - |
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