徐悲鸿全部影视作品
首发于 qinglite.cn，统计截止日：2024-11-22
 田横五百士 | 1930年，徐悲鸿先生满怀强烈的尊崇圣贤和不屈的精神，创作了这幅闻名于世的油画《田横五百士》。这幅画全长349厘米，宽197厘米，现藏于徐悲鸿纪念馆。这幅画描绘了田横与五百壮士诀别的场面，着重刻画了古人不屈的激情和豪迈。田横面容肃穆地拱手向岛上的壮士们告别，在那双炯炯的眼睛里没有凄惋、悲伤，而是闪着凝重、坚毅、自信的光芒。壮士中有人沉默,有人忧伤，也有人表示愤怒和反对他离去。那个瘸了腿的人正在急急向前，好像要阻止田横去洛阳，整鞍待发的马站在一旁，不安地扭动着头，浓重的白云沉郁地低垂着。整个画面呈现了强烈的悲剧气氛,表现出富贵不能淫、威武不能屈的鲜明主题。这幅历史巨画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。《田横五百士》取材于《史记》。田横是齐国的后裔，陈胜、吴广起义抗秦后，四方豪杰纷纷响应，田横也加入进来。汉高祖刘邦消灭群雄，统一天下后，田横同他的五百多士兵困守在一个孤岛上（现为田横岛，山东）。汉高祖听闻田横深得人心，而且人品高尚，是将相之才，恐日后有患，所以派使者去说服田横，赦他的罪，召他回来，欲封其王或侯，否则要诛灭他们。但田横在走到“尸乡”时，因不肯屈服于刘邦的淫威而自杀。岛上五百士兵得知后也随其跳海自杀，表现了田横及其士兵的威武不屈的高洁。徐悲鸿在人物构图上既体现了古典主义简约、庄严 的特质，又体现了稳定均衡的特点。画面中不同的人物姿态使得画面疏密有致，富于变化。画面中妇女与孩子的姿势不仅丰富了人物形态，而且还极大地丰富了构图形式，强化了画面主题，增强了画面的生命力。此外，马的加入也增添了画面的丰富感。 |
| 十骏图 | - |
| 奔马图 | 徐悲鸿是我国近现代史上伟大的艺术大师，他的艺术实践对我国绘画发展产生了重要影响。他曾经留学法国，学习西方油画艺术，在色彩、透视等技法方面均有很深的造诣。《奔马图》是徐悲鸿1948年创作的一幅水墨画，是他后期的代表画作。现藏于徐悲鸿纪念馆。徐悲鸿笔下的马筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足，笔墨酣畅淋漓，精微处却不琐屑，奔放处又不失狂狷。在这幅画中，马四蹄腾空，急驰而至。飞动的马鬃，腾空的四蹄，都充分展现了马儿挣脱羁绊追求自由的神态。徐悲鸿融合了中西技法，逼真而生动地描绘了马的飒爽英姿，马匹骨骼结构精准，是具有典型个性的徐悲鸿的画马模式。画作墨色浓淡有致，既表现出了马的形态，又不影响墨色的韵味，体现了中西绘画的精髓。这幅画采用了西方绘画中明与暗分块造型的方法，同时运用了传统没骨法，纵情挥洒，独具一格。徐悲鸿是我国近现代史上伟大的艺术大师，他的艺术实践对我国绘画发展产生了重要影响。他曾经留学法国，学习西方油画艺术，在色彩、透视等技法方面均有很深的造诣。《奔马图》是徐悲鸿1948年创作的一幅水墨画，是他后期的代表画作。现藏于徐悲鸿纪念馆。徐悲鸿笔下的马筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足，笔墨酣畅淋漓，精微处却不琐屑，奔放处又不失狂狷。在这幅画中，马四蹄腾空，急驰而至。飞动的马鬃，腾空的四蹄，都充分展现了马儿挣脱羁绊追求自由的神态。徐悲鸿融合了中西技法，逼真而生动地描绘了马的飒爽英姿，马匹骨骼结构精准，是具有典型个性的徐悲鸿的画马模式。画作墨色浓淡有致，既表现出了马的形态，又不影响墨色的韵味，体现了中西绘画的精髓。这幅画采用了西方绘画中明与暗分块造型的方法，同时运用了传统没骨法，纵情挥洒，独具一格。 |
| 枇杷图 | 《枇杷图》图绘枇杷上下两丛，俯仰有致，呼应成趣。枇杷果以橘红色晕染，水性颜料的使用尽显出枇杷的鲜活。叶片的阴阳面以浓淡墨表现：叶之阴面用淡墨晕染，趁湿勾勒出茎脉，茎线与叶面交融互衬。叶之阳面以浓墨一挥而就，色泽深浓，不作具象的茎脉勾画。全图正反叶片的交叠显现出暖风吹拂的动感。画面的空间层次非常丰富。 |
| 双鹊登梅 | - |
| 竹子 | - |
| 持杯钟馗 | - |
| 柏树双鹿 | - |
| 竹林中的姑娘 | - |
| 奔腾图 | 纸本，水墨，78×107cm。画上二匹骏马扬蹄飞奔，粗笔勾画出马腿健壮有力，图下方题识：一九五O年三月，悲鸿，寿增先生以伊书八幅捐美术学院，人间巨迹也，悲鸿特志于此。钤印：悲鸿之画、徐、永以为好、中心藏之。徐悲鸿，当代画家，以画马著称，其笔下的马豪放不羁、神采奕奕！ |
| 庐山之景 | - |
| 长松图 | - |
| 雄鸡芋叶图 | - |
| 老鼠 | - |
| 猫扑蝶图 | - |
| 喜马拉雅之林 | - |
| 苍松图 | - |
| 奔马 | - |
| 鸬鹚 | - |
| 双鹊图 | - |
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