吴冠中全部影视作品

而这幅创作于2001年的彩墨画《香山红叶》是吴冠中自选的2000年后创作的10幅最具代表性的水墨作品之一。创作这幅画的缘由是画家吴冠中偶然一天想要捕捉香山红叶的美丽景色以及它独特的灵魂。在这幅《香山红叶》中，红叶独占香山，摆开赤红八阵图，俨然香山之王，香山之魔，引天下众生尽来匍匐朝拜，而红叶自身，永远扎根本土，叶红叶落，只在香山。这幅香山欲燃的画作无不向人传递出了作家对祖国河山的热爱之情。

《荷塘春秋》描绘的是残荷之景色，只有叶没有花，在季节上应该是8月底9月初荷花刚开始凋谢衰败的景象。画家吴冠中舍弃了传统中国画的留白，已满构图来表现荷花的茂密。作画的工具也不是传统中国画的毛笔，而更多是画油画的刷子，有些荷叶的伞盖就是用大号刷子直接刷出来的，在安排穿插好数十竿高低不一的荷叶后，又用小刷子在各个角落画满了翠绿、藤黄、曙红的色块，使画面更加亮丽，池中的红色小鱼在游动，给画面增加了生机与活力。最后用多种颜色滴洒在整幅画面，使其具有了十足的现代感，给中国画带来一股新鲜空气。

在常人看来，树干一般色黑似铁，所以看中国传统绘画中的树干几乎一概是用黑墨所绘，密林深处显得非常幽暗。而吴冠中先生却不这么认为，初见北京的白皮松，十分亮堂，颇华丽，人道是帝皇之松。白杨、白桦的躯干也是白亮亮的，尤其是白桦，雪白、银白，间有墨黑的斑，像浓墨泼落在素白的宣纸上，极美。在天寒地冻一色灰暗的北国风光中，明亮突出的白桦胜似花朵，是强劲的花朵。

因此吴冠中先生对此颇感兴趣，深知白桦喜居寒地，有意寻白桦之林，所以从长白山又追到新疆阿尔泰。进入银色之林，悄无一人。白桦的黑斑像眼睛，但只有上眼睑，没有下眼睑，她眯着眼窥人，林中处处见秋波。既成林，每株树身便隐现在林中，林成片，片上谁布斑点，是锣鼓之音，是抽象之形，是交响之林，总是让人感觉充满力量。

此幅画作描绘的孔林色调简约却蕴藏细腻的变化，笔触短小 、粗重，层层交错点染，为的是表现孔林的长存的生命力量与精神脉神。

吴冠中在一生艺术生涯中重复地熟练构图和主题相近的作品，他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新，这副作品表达了他对这种精神的延续。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。他的突破在于把中国传统美学中意境、情调的概念引入现代风景画，超越单纯的写实再现，将个人主观感情注入客观风景的描绘，达到形式之中蕴藏着情意的独特审美境界。

欣赏这副画作时，你会感受到既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。

画家吴冠中面对狮子林写生，写其起伏、写其疏密、写其线之流窜、写钻进钻出的大大小小的窟窿，画面上于是掀起一阵点线面的喧嚣。现在已有科学仪器于一片喧嚣声中分析出谁或谁的声音，刺杀阿基诺的凶手就是这样被破案逮捕的。那么在狮子林的喧嚣中恐亦将被清理出的狮、虎、豹、狼的吼叫，最后，幕后指挥的作者之音，即使是隐蔽的低音，也将被印证。狮子林的意识流造型构成是抽象的，抽象的形式之美被尊奉于长廊、亭台、松柏等具象的卫护之中，画家突出此抽象造型，是有意发扬造园主人的审美意识。

画家从写生入手，在不同地区、不同地段捕捉过长城的各式各样的转折、跌宕、蜿蜒，搜寻过种种宜乎长城攀登的险隘奇峰，刻意将画面全部面积任长城尽情奔驰，山舞银蛇是长城的独特个性。加法之后继之减法，减去拖泥带水的累赘，只一味突出行动中之长城，长城之存在。

八十年代末期，吴冠中应邀出国参展许多大型展览，异国风光也因此欣然纳于画中。除了对异国风情的描绘之外，他也被繁华热闹的都市夜所吸引，所以从九十年代作品起，开始此类题材的创作。

本幅画作中，作者利用油画颜料的材质特性，用大色块堆叠出都市密集林立的雄伟建筑，加以漫天彩点错落散布，弥漫其中，以俐落流畅的线条贯穿，此种安排带出现代都市的生气活力、生动刻画出夜晚的喧嚣繁华，而这更是画家笔下稀有题材中难得一见的油画创作的作品。