阿尔布雷希特·丢勒全部影视作品

这是一幅双联画，由两个画面组成，每个画面大小为215厘米×76厘米。画面中有四个圣经人物。左边是手拿经书的年轻约翰以及身穿蓝色外袍、手拿金钥匙的彼得，右边画面描绘的是身穿米灰色外袍、手捧经书并拿利剑的保罗以及露出机警眼神的马可。人物的不同性格通过服饰、道具和面部神情鲜明生动地刻画出来，他们或面目慈祥，或神情威严，或双目犀利，或举止收敛，他们代表着4种典型的性格，其中约翰属于胆汁质性格，彼得属于粘液质性格，马可属于多血质性格，而保罗则属于抑郁质性格。约翰的红色袍子传递出一种热情和乐观，保罗的米灰色袍子则给人以冷静和思虑的感觉。两人的袍子露在外面，显得宽松，让人感到达观而坦荡。这件作品淋漓尽致地反映出丢勒高超的写实功力，成为德国艺术的写实风格与意大利艺术的典型塑造的完美结合。丢勒在这幅画的下部写了题词：“在这动荡不安的年代，愿所有执政者时刻戒备，别把谬言视作神谕，因为上帝从不给自己的话增减只字。为此，我希望大家聆听这四位至尊至善的使者的劝告。”我们可以将之理解为丢勒借着绘画在向世人传递神的话语和真理，这足以透露出他深彻而诚挚的宗教情怀。

骑士、死神和魔鬼象征着什么，这是美术史上很多学者所关心的问题。有的艺术史家认为死神和恶魔象征着天主教，骑士坚定地前进意味着路德新教必将战胜天主教的专制强权。

画面中的四位使徒是新教教义基础性的人物，从左到右分别是：圣约翰、圣彼得、圣马可和圣保罗。

丢勒通过人物的站位表达了对路德教派的倾向。他将路德所偏爱的圣约翰和圣保罗安排在前景相对而立，两人占据了画面大部分面积。圣彼得和圣马可分别站在他们身后。

画面中的四位使徒是新教教义基础性的人物，从左到右分别是：圣约翰、圣彼得、圣马可和圣保罗。

丢勒通过人物的站位表达了对路德教派的倾向。他将路德所偏爱的圣约翰和圣保罗安排在前景相对而立，两人占据了画面大部分面积。圣彼得和圣马可分别站在他们身后。

我们可以在画面上看到一个强健的女性，她全神贯注，似乎是在思索着一些充满苦闷、困倦甚至是令人失望的问题。好象有一种束缚力，让她无力解脱。她背上有一对翅膀，但却不能飞翔。她手中拿着的圆规，是她想测量又找不出答案的科学工具。左侧一旁的小爱神丘比特竟也撅起嘴唇，不再嬉戏，在那里发愣。妇女脚下那条蜷缩着的狗，正在打瞌睡。背景像是一间学者书斋，又象是木匠作坊。前景上有许多木匠用工的具，墙上和地上散置着的天平、沙漏计时器、锯子、刨子、圆球和多面体以及木梯等，都处在一种凝滞状态。惟独在天际和海港上空之间有一只蝙蝠，抓住一条上面书有“忧郁”字样的标签迎面飞来。在右上角建筑物的墙上，挂着一幅有名的四次方阵。而方阵的最下一行的中间两格，正好写着1514，这是这幅铜版画的完成时间，据说也是丢勒的母亲去世的时间。

对于这幅画的含义，美术史家们有不同的推测，其中有人认为画面中的工具与科学仪器属于当代的实用知识部分，它们象征对宇宙秘密的探索。也许画家借此来抒发自己的人文主义思想：在那个时代里，凡是勇于求实与探索人类奥秘的智者，都会在思想上产生一种孤独感，这正是画家的一种内在自我的写照。