歌川广重全部影视作品

首发于 qinglite.cn，统计截止日：2024-11-20

四谷内藤新宿	-
大桥安宅骤雨	《大桥安宅骤雨》是日本浮世绘画家歌川广重的代表作之一，属于《名所江户百景》系列的第58幅。这幅画描绘的是隅田川新大桥上午后骤雨的情境。画面右上角写有作品名字：“名所江户百景”、“大桥安宅夕立”；左下角是署名：“广重画”。东京夏天的倾盆大雨，来得急，去得也快。画家以俯瞰的角度，生动地捕捉到了大桥上撑雨伞、穿蓑衣的路人的狼狈相。对岸的安宅被傍晚的大雨笼罩着，若隐若现。1996年的诺贝尔文学奖获得主、波兰女诗人维斯拉瓦·辛波丝卡曾以此画为本，写成《桥上的人们》。荷兰后印象派画家梵高曾采用原画比例仿作此画，名《雨中的大桥》，画面四周还填了许多汉字。
龟戸梅屋铺	《龟戸梅屋铺》是日本江户时代浮世绘师歌川广重晚年的代表作，描绘了江户时代东京地区的100处秀丽风光，以开创了多种崭新的浮世绘风景画手法闻名，同时也是日本历史上第一部由100张绘画构成的大型系列作品。这幅画描绘的是位于江户城东龟户梅园中的景色，其特点在于大胆的构图，如果移开眼前的这株梅树，那么这可能就是一幅普通的风景画（虽然红色的晕染天空也很有特点）；但是他偏偏在观众脸上放置了这株粗壮的梅树，并对其进行了细致描绘，这就形成了一种突兀却新颖的效果，令人印象深刻。后来这幅画传到欧洲之后，对于当时的印象派画家产生了很大影响，梵高就曾经临摹过这幅画，并且强化了颜色对比，形成了一种更为特殊的效果。
比赞省的尤加桑	-
坚田低飞的大雁	-
一对鸳鸯	-
一只龙虾和两只小虾	-
鸟月花	这是歌川广重晚年的一幅花鸟作品，描绘的是春天的明月夜，燕子栖于萌发的桃花枝旁的图景。画面顶端用渐层法染出的蓝色以及留白的浑圆月亮营造出夜晚的氛围，一高一低两丛桃花往左斜斜地伸展过来，下方的两只燕子昂头看去，仿佛也在赏花。这幅画对于花叶、燕子的描绘骨肉兼备，恰到好处；用色细腻多样，但毫不繁复，结合精妙的疏密布局，反给人轻巧疏朗之感，功底十分深厚。画面左上角题有两句汉诗：“春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻”，为王维的乐府诗《桃园行》的末句，为清丽的画面增添了一丝伤感。
金泽八景小泉夜雨	-
荷兰、美国和英国	经过接近两个世纪的闭关锁国之后，随着新的贸易协定促进的交流，日本在十九世纪五十年代逐渐向西方开放。陌生技术和生活方式的涌入使日本人的好奇心和敬畏感剧增，他们对外部世界的这种好奇明显地体现在浮世绘艺术家对外国主题的详细描绘中。不过当时艺术家的创作通常源于第二手材料以及目击者的陈述，很少有真的结识很多外国人的画家，因此他们对外国人的误解和陈旧认识非常普遍。歌川广重的这幅描画三位外国人聚集在桌子周围的画作就是这样的范例。其中荷兰人戴着三角帽，手拿烟管，英国人正在喝酒（可能是威士忌，方瓶是为了方便海运），美国人则戴着羽毛头饰，手持望远镜，画家对于他们长相与衣着的描绘明显有着很多误会。
东海道五十三次庄野白雨	东海道是江户时代连接将军居城江户与天皇住所京都的一条交通要道，浮世绘画家歌川广重以这两个城市以及东海道上的五十三个宿场的风俗景象为题材，创作了名作《东海道五十三次》，这幅画是其中之一，描绘的是石药师宿往前三里的庄野宿的疾雨，被认为是歌川广重这个系列中最出色的杰作。画家用紧张的笔触描绘坡道上行人的动作：斜举着伞，身体前倾的跑动，轿子上的帘子随风翻飞，都将狂风大雨中人们躲雨的急切心情充分展现出来。他们的急促足音似乎能都被我们听到。背景中灰色的树林剪影，被吹弯的丛林与坡道之间渐变的绿色充满版画特有的美感，整个画面奔放而自由，可以说是歌川广重当之无愧的杰作。
东海道五十三次石药师	江户时代幕府在全国设立了五条交通要道，连接江户与京都的东海道是其中最重要的一条。浮世绘大师歌川广重曾经以东海道上的五十三个宿场，以及江户与京都本身为题材，创作了五十五幅系列画作，这就是著名的《东海道五十三次》。这幅描绘第四十四场石药师宿的作品就是其中之一，石药师宿位于今天的三重县铃鹿市，因为传说在当地的巨石之中显现药师佛的身影而得名，同时还是高富山琉璃光院石药师寺的所在地。画面左侧是石药师寺的山门，门前有骑马的旅人；右侧是丛林掩映中的村镇；近处有耕作的农民，远处三重山用三种不同颜色染成，有种独特的意趣。
东海道五十三次金谷	东海道是德川家康在江户开幕之后建立的五街道之一，连接了当时作为将军居所的江户以及作为天皇居所的京都，是当时最重要的交通动脉之一。江户末年的浮世绘画家歌川广重，以东海道上的五十三个宿场以及江户与京都的典型风光为题材，创作了名作《东海道五十三次》。这幅画就是其中之一，描绘的是位于今天静冈县岛田市的金谷宿的情景。金谷宿是远江国最东端的宿场，因为大井川被幕府禁止架桥与船渡的禁令而繁华起来（当时大井川因为靠近骏府城，所以只被允许用人力渡河，一旦涨水，旅人就只能在河边的场町等待）。画面中近处是抬肩车渡河的渡夫，他们一般赤裸上身，方便入水；远处是层层叠叠，色彩斑斓的群山。这幅画可以让今天的我们了解江户时代人们的日常生活，有着一定历史意义。
东海道五十三次岛田	东海道是江户时代连接将军居城江户与天皇住所京都的一条交通要道，浮世绘画家歌川广重以这两个城市以及东海道上的五十三个宿场的风俗景象为题材，创作了名作《东海道五十三次》，这幅画是其中之一，描绘了从岛田（今天的静冈县岛田市）渡过大井川的情形；骏岸指靠近骏河国的一边。大井川是一条大河，水流湍急，而且因为德川家康隐居地骏府城在旁边，所以德川幕府禁止在它上面修桥，也禁止用渡船，只允许用马或者人抬着肩车渡河。当这条河涨水之时，旅人就只能在宿场等待，经常有人花完了全部旅费也没有渡过这条河，所以这条河是东海道上最难过的一个关卡，有民谣「箱根八里は馬でも越すが、越すに越されぬ大井川」来形容这种情况。
东海道五十三次左富士	东海道是德川家康在江户开幕之后建立的五街道之一，连接了当时作为将军居所的江户以及作为天皇居所的京都，是当时最重要的交通动脉之一。江户末年的浮世绘画家歌川广重，以东海道上的五十三个宿场以及江户与京都的典型风光为题材，创作了名作《东海道五十三次》。这幅画就是其中之一，描绘了位于今天静冈县富士市的吉原宿景色。因为东海道在此地有一个向北的弯曲，所以与一路上多看到富士山在右手边的情况不同，这里的富士山会在人的左手边，所以这里的景点又被称为“左富士”。广重的画中描绘的是一条位于水中的小路，路两边长满了松树；远处有黄色霞光中有一黄一黑两座山，左边的黄色锥形大山是富士山，右边的黑色矮山是爱鹰山。这条路后来因为涨潮毁坏过几次，整条路上的松树据说现在只残留有一株。
东海道五十三次朝之富士	《东海道五十三次》，浮世绘画师歌川广重的名作之一，描绘日本旧时由江户（今东京）至京都所经过的53个宿场（相当于驿站），即东海道五十三次的各宿景色。该系列画作包含起点的江户和终点的京都，所以共有55景。不过有些景色并不完全写实，而是作者发挥了自己的想像。这幅画是五十三次中的第十三次原宿的风光，其位于今天的静冈县沼津市，在成为宿场之前也称浮岛原。富士山雄伟庄严的身影位于画面中心，其右侧是沼津的爱鹰山，在其黑色身影映衬之下富士山显得更加高大；被朝霞染为红色的天空与远处的蓝色晴空之间对比强烈；画家将近处原野描绘为淡淡的灰色，加上两只立于田间的白鹭，成功地营造出清晨的淡淡寒意。
富士三十六景之骏和萨埵海上	这是歌川广重晚年名作《富士三十六景》其中之一，这个系列画作在题材选择上明显参照了葛饰北斋的《富岳三十六景》，不过歌川广重的这些画多为纵向，而不同于葛饰北斋的横向。这幅画描绘的是在骏河湾的船上看富士山的场景，左侧斜向山岩与右侧高腾的海浪相互照应，极富戏剧性；画面下端的白色海浪相互交叉，其间显现几块礁石，充分说明了大自然的壮丽。远方是平稳的帆船与白色的富士山。这幅画构图立刻使人想到《神奈川冲浪里》，但是纵向的构图更为促狭，增强了远方的宁静与近处的惊涛骇浪的对比，而不是像葛饰北斋的那幅画一样完全是运动感。
名所江户百景之水道桥骏河台	《名所江户百景》是日本江户时代浮世绘师歌川广重晚年的代表作，描绘了江户时代东京地区的100处秀丽风光，以开创了多种崭新的浮世绘风景画手法闻名，同时也是日本历史上第一部由100张绘画构成的大型系列作品。这幅画描绘得是五月初五时江户升起鲤鱼旗的场景，鲤鱼旗是由希望生男孩的家庭在家门庭前用纸、布等描绘鲤鱼的图案，使之随风飘动，模仿鲤鱼游动的的风幡。这幅画前景是一个竖直的旗杆和几乎布满整个画面的黑色鲤鱼旗，歌川广重将其描绘得栩栩如生；远处是弯弯的水道桥与江户城，更远处是覆着白雪的富士山。城中的鲤鱼旗被描绘得极大，而且富士山在这个位置也不可能看得到，尽管有着一些不合常理之处，但是画家仍然将满城遍布鲤鱼旗的场景展现了出来；同时近景鲤鱼与原野之间的对比惹人注目。
月二捨八景之弓张月	这是歌川广重的系列版画《月二捨八景》其中一幅，描绘的是夜色中的峡谷吊桥，以及如弯弓一般的弦月，顶部有几行汉诗题词：“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”，这是唐代诗人韩翃《宿石邑山中》的末句，极具画面感与动感，与这幅画的意境有相合之处。画面左侧是高耸的岩壁，右侧也是高耸的岩壁，不过突出了一块被画家以赭红描绘的悬崖，悬崖上有一些危树，一座吊桥跨立在两个岩壁之间，看着险峻无比。两峰之下有分级留下的瀑布与弓张月。画家在画中采取一个仰视的视角，同时将月亮放在吊桥之下，以一种极富创造性的构图凸显了崖壁之高与吊桥之险，十分具有表现力。
无题	这是歌川广重晚年的作品，整体凝练简洁，对于留白的使用使人印象深刻。画面内容极为简单，明月夜的坡上有两只兔子，一只在望月，另一只伏在地上，它们周围有散开的小花和几支苇草。望月的白兔除了眼睛的一点红之外没有用任何颜色，只是在蓝色的夜空背景之中空出了它的剪影；另一只似乎是花兔，身上有着棕黄的斑纹，通过耳朵形状与代表眼睛的红点，观众也能辨认出它的动作。通过留白而形成的半轮圆月位于画面上部，旁边以蓝色渐层突出了它的形状，一根苇草出现在月前，为宁静的画面增添了一丝动感。

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