马远全部影视作品
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 春游赋诗图卷 | 绢本，设色，原图29.5＊302.3cm，此图左半断缺失，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。绘春游山水之景。山脚下河面平静，岸边赶马人肩扛油布大伞，领着三五头马匹赶路；一人撑着小舟于水上忙碌，山脚翠竹如抹油般深绿，春风吹来，春雨过后，山中春景融融。 |
| 白蔷薇图页 | 绢本，设色，26.2x25cm，故宫博物院藏。图绘二枝蔷薇枝上花儿朵朵开放，花型硕大，绿叶繁茂，似有阵阵清香扑鼻而来。技法上，画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。 |
| 山径春行图 | 《山径春行图》描绘了一个怡然自得的文人，一手捋着胡须，一手移动衣袖，慢步进行在春天的山径上，面向远方。似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。随风飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，生机勃发的山径两旁的桃花，既是在描写春天的自然景色，也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛，是文人内在修养和心理活动的生动写照，是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。马远是南宋画家。字遥父，号钦山，出生于画院世家。他继承家学，历任光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，取法李唐，能出新意，下笔道劲严整，设色清润。山石以带水笔作大斧劈皴，方硬有棱角；树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态；楼阁大都动用界尺，而加衬染。又工画水，兼精人物、花鸟。与夏圭并称“马夏”，加李唐、刘松年，合称“南宋四大家”。 |
| 竹涧焚香图 | 这幅《竹涧焚香图》描绘的是宋代士大夫文人隐居山野，烧香怡情的场面。本图原载《四朝选藻册》，签题马远作。此幅虽是纨扇面上的小景，而远山近水，硬石疏竹，处处足以看出马远所特有的风格。画面上一块大石头上摆放一青瓷香炉，炉烟袅袅而上，一智士静坐石上，屏声静气享受着香芬和静谧的时光，面前是小河流水潺潺，身后小童注视着主人，手抓头发，甚是可爱；淡淡笔墨中，清香自现。山不厌高，有人则灵，涧不厌小，有香则名。焚香，与点茶、插花、挂画，同为宋代文人的四大雅事。宋人闲居时有烧香的习惯，许多宋诗都写到燕居焚香的生活趣味，如杨万里的《二月十三日谒西庙早起》：“起来洗面更焚香，粥罢东窗未肯光。”苏轼的《三月二十九日》诗：“酒醒梦回春尽日，闭门隐几坐烧香。”陆游的《初夏》：“床有蒲团坐负墙，室无童子自烧香。”南宋马远这一幅《竹涧焚香图》，画的正是文人雅士闲居独处时的焚香。马远，南宋画家，字遥父，号钦山，马远出生于绘画世家，他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子都是宫廷画家，而且都很有成就。他擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。 |
| 华灯侍宴图 | 绢本浅设色，125.6*46.7厘米，台北故宫博物院藏。画上宫殿一座，外面光线暗淡，夜色茫茫，但殿内灯火通明，人头攒动，远处山峰耸立，殿后松树茂盛，树干瘦硬如屈铁，但刚健中又见柔合，殿前一排绿树种植考究，可见这是一幢极其重要的宫殿。图画下方有御题的一首长诗，描写了当时晚宴的情形，此画即描绘了晚宴的情景。 |
| 踏歌图轴 | “宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行”，这是《踏歌图》上端显著位置上的题诗。踏歌原是中国民间一种不拘程式的娱乐形式，即用足蹬踏节奏而作歌，宋时已经在百姓中流行开来，踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。在《踏歌图》中，作者表现了雨后天晴的京城郊外景色，同时也反映出丰收之年，农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。该图景色中山石、林泉、楼阁、人物尽有，整个画幅近景、中景和远景相互衔接，层层铺设，由近及远，虚实相间，开阔了然。近景中描绘一派田园风光，画面下部有两大巨石，田间阡陌中有六位农人似在酒后边踏边唱，一位长者在中间，其余分别位于两边，神态相异。泉水涓涓，梅花绽放，垂柳依依，翠竹相映。画幅的中景处是一片云烟，与山林相接。在树的掩映下，宫殿隐约显现，露出部分楼阁。远景中奇峰突起，遥遥相见。而在绘画技巧上，卧石与秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夹用些许长披麻皴，岩石的凝重，秀峰的峭险与水纹柔和的钩法形成强烈的对比。柳树枝干高扬而柳条稀疏富有精致，更显示了作者提炼形象的功夫，山问树干虬曲，树枝斜出伸展，几丛翠竹用双钩填色的工笔画出，置于大笔渲染的树石之中，显得生机盎然。近处的稻田刻画得非常精细，表现出稻叶在微风中轻轻飘动的感觉。山溪流水，用笔柔和流畅。这些细节的刻画与粗笔概括的描绘，形成繁与简、柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了作品的艺术魅力。 |
| 观瀑图 | - |
| 雕台望云图 | 此画无款，但有研究者认为，这幅画作烟树的点染，楼台的结构，山峦的势态，看起来都是马远家法，此外，上海博物馆藏一幅有‘马’字残款的扇面《台榭月夜图》，意趣笔墨与这幅画作也颇为神似。明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远画山的风格说：“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低...”，所以，马远的山并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势，是马远个人的创造。马远的作画风格克承家学，并超过了他的先辈。他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中，能最直观地感受到中国画中的留白妙趣。而在此画作中有两点特色，一是其构图方式，这种在狭小册页中，把主要实景压缩在下部不到一半画面的做法，是南宋画院某一段时间比较流行的画法；二是画名中“雕台”这个建筑，这种建筑在南宋画院册页中多次出现，20世纪上半叶还存世的马麟真迹《女孝经图》中，就有这个建筑，多次出现同样的建筑，那么这就有可能是当时杭州的皇宫建筑。 |
| 柳溪钓艇图 | - |
| 梅石溪凫图 | 《梅石溪凫图》绘山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在水中游戏，一派生机勃勃景像。技法上，山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。马远善作边角之景，俗称“马一角”，往往画不满幅。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。此图为山水与花鸟结合小景，仅画岸石一角，春水一湾。此图剪裁十分新奇巧妙，在构图处理上体现了“马一角”的特点，画面四角，三面实一面虚。左侧与上方以山石布之，上不空天，下不留地，以水辅之，又有水天一片之感。斜出与吊挂梅枝又将水石自然地联系起来、溪水义从石缝中流出，始细窄迂回，随即变宽，形成宽广的水面，这种构图上的闭合与开放的对比，不仅造成形式上奇趣，也显示出画中诗意般的境色。本幅款识：“马远”；鉴藏印有：“潞王之宝”朱白文、“茅林心赏”白文、“阿蒙”朱文、“于腾私印”朱文。 |
| 寒山子图 | - |
| 洞山渡水图 | 绢本，设色，77.6×33cm，东京国立博物馆藏。图绘一和尚一手拄棍，一手挽长袍渡水前行。和尚双眉紧锁，表情严肃，浓墨粗线条勾勒衣袍褶皱，密而不杂。画上有南宋皇后杨妹子题诗一首：携藤拔草胆风，未免登山涉水，不知触处皆渠，一见低头自喜。 |
| 雪滩双鹭图 | 此图描绘雪后郊野水滨的景色。画面以雪景为背景，左侧上方画有巨石一角，下方还有奇石曲壁，以带水的墨笔作大斧劈皴画出方硬有棱角的“一角”。在巨石与奇石之间伸出曲臂老梅一枝及一簇竹丛，树枝向下弯曲后转向右上伸长，横斜曲折极富变化。在下边的水塘枯苇中有一对白鹭，一只藏在背风的石边苇子中，披着一身白羽，扭头张望，另一只在枯树干边缩颈御寒，虽然图中未见纷飞的雪花，确从老梅枝上的积雪及芦苇中的几处余雪，可见是雪后的河滩边，融雪更比下雪寒。一对白鹭或以静静栖息越冬，或已疲劳后同到雪滩来休息，在画面的上面有一对山雀在梅枝头，一只在俯首瞰视，一只刚落停枝头，发出喳喳叫声，因此引起苇塘中的白鹭昂首张望。但另一只毫无反映，只顾自己静静的酣睡。此图在笔墨的运用上也很成功。作者用硬如曲铁的笔触来画树石，山石用浓墨勾出，以大斧劈及小斧劈画出石质坚硬，老梅枝曲枝有疏有密，又显苍老；芦苇用细笔淡墨画之。尤其对白鹭的描绘，在绢素本色上留白，淡墨轻勾，只有嘴及双腿用浓墨细笔画之，仔细观察羽毛绒绒，神态逼真，梅枝头上还有一对山雀，上下两种鸟的姿态，是动静对比，也是画面上色差的对比。网右下方石际有马远款字。全图构图严谨、造型生动、诗意盎然，为马远画中精品。 |
| 晓雪山行图 | 《晓雪山行图》描绘的是大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。在绘画技巧上，作者将作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石则用水墨大笔扫出；近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感，画面用大斧劈侧锋直皴山石，下笔爽利果断，画树简括，枝条劲健。而在取景方面，作者着眼于局部来表现出当时人们生活，这也正是马远画作特色所在，他多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”之称。马远是南宋画家。字遥父，号钦山，出生于画院世家。他继承家学，历任光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，取法李唐，能出新意，下笔道劲严整，设色清润。山石以带水笔作大斧劈皴，方硬有棱角；树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态；楼阁大都动用界尺，而加衬染。又工画水，兼精人物、花鸟。与夏圭并称“马夏”，加李唐、刘松年，合称“南宋四大家”。 |
| 溪桥策杖图 | 绢本，设色，24.8×26cm，北京故宫博物院藏。 此图原载《四朝选藻册》，绘苍松老树,平溪房舍,二人坐室内客话。房右小桥流水，一长者策杖寻幽。技法上，山石以小斧辟皴，画树以勾点结合，房舍以界画用笔，线直工整。 |
| 水图卷 | 绢本，淡设色，每段长约26.8*41.6cm，共十二段，北京故宫博物院藏。此幅《山水卷》除了首幅只剩小半卷外，其它十一段均为整幅，而这十二幅皆全是水，但画家却画出了水的不同姿态，每幅图上据传有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，分别为：寒塘清浅、洞庭风细、细浪漂漂、层波叠浪、云生苍海、黄河逆流、云舒浪卷、长江万顷、秋水廻波、湖光潋滟、晓日烘山，诗情画意之名与细腻澎湃之图结合营造出不同意境。 |
| 水图卷（长江万顷） | - |
| 水图卷（秋水廽波） | - |
| 水图卷（云生苍海） | - |
| 水图卷（黄河逆流） | - |
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