米纳·莫伊谢耶夫

俄国在 18 世纪发起了一场“人民的肖像”运动，19 世纪得到广泛的传播，并形成了一。种特殊类型的肖像画派。像特罗平宁那样来自社会底层的艺术家，用他们的道德和审美价值观来描绘新概念中的理想工作，也就是“养家糊口的人”，从而体现生命的永恒意义。列宾画笔下的农民画将人民的力量描绘到极致，随时准备起来进行血腥的斗争。

民间风俗肖像画有自己的诗意。艺术家尽力保持其模特儿外形的准确度，展现民族特色，全力追踪人物的社会显著特征。俄罗斯现实主义绘画作品保留了个人身份的特征，以其最典型的特征在国家肖像画艺术中引领潮流。虽然自俄罗斯启蒙运动以来，定义了农奴制发展的独特性，受欢迎的形象往往是高度理想化的。但在 1870 年至 1880 年间出现了新的变化，直接公正地将人民视为“平等的”，用严肃、尊重和体贴的方式描绘人民的肖像画。克拉姆斯柯依是第一批敢于将人民绘人俄国绘画之中的画家，虽然不无辛酸。

克拉姆斯柯依越来越认为这些作品不仅应该展出，而且艺术家们应让我们国家的人民坐在画室中央当模特儿。艺术家开始将自己的神经迷失在广泛的自由生活之中，如会见远郊的农民。他很多年无法到乡下居住，当他回到乡下后，带来了许多年轻的艺术家。他描绘人民的生活，曾经创作了《乡村铁匠铺》等反映乡村生活的作品。

克拉姆斯柯依在给特列季亚科夫的一一封信中是这样解释的：“我想描绘的是在社会和政治体制下生活的人们，他们不满现实，甚至近乎仇恨。从这些处于艰难时刻的人们中，可以看到拉辛和普加乔夫的形象。

这幅肖像画又称为《森林人》，米纳·莫伊谢耶夫为克拉姆斯柯依的这幅肖像画充当模特儿。在花白的胡子下透出一个狡黠的微笑。他的双臂交叉，乍一看，似乎微不足道和衣衫褴褛。当你近距离观看时，注意到蓝色破旧的衬衫下掩盖着长期辛苦劳作形成的坚实有力的臂膀。一双活泼狡猾的眼睛从浓密的灰色眉毛下望出去。他的阔大的鼻子、毛茸茸的眉毛、有着皱纹的宽阔的前额，透出一股沉静的力量和智慧，有些类似于托尔斯泰的特征。