邁向另一個國度
日本摄影三大巨擘 森山大道最新亲笔着作
收录近年来多幅未发表的摄影作品，以及经典散文
「对我而言，所谓艺术，是在日常生活中创造出裂缝般的瞬间，
让我透过缝隙，一窥异界样貌。
在此意义之上，与艺术的邂逅，根本就不需要博物馆、美术馆甚至画册之类的媒介。」
所以，在《迈向另一个国度》中，森山大道书写的是日常。
他不仅用照片，也以灵光之笔写出隐藏在表象之后的现实片段，日常生活所映照的一切。
「那一瞬间，日常生活的深邃处反转外露，隐约可见。」
「那份可窥见的黑暗，正是核心本质所在。」
这是不仅席捲日本，也征服了全球的森山大道。
这位一代摄影大师在他「从心所欲」之年，沉殿回顾夏威夷及布宜诺艾利斯等地的摄影旅程、与生命中数位女性的暧昧情愫，以及平交道、桥樑、花器、动物园等日常风景在他心中的意象，以及随之唤起的深处记忆……他的影像作品充满直接原始而强烈的情绪，...
日本摄影三大巨擘 森山大道最新亲笔着作
收录近年来多幅未发表的摄影作品，以及经典散文
「对我而言，所谓艺术，是在日常生活中创造出裂缝般的瞬间，
让我透过缝隙，一窥异界样貌。
在此意义之上，与艺术的邂逅，根本就不需要博物馆、美术馆甚至画册之类的媒介。」
所以，在《迈向另一个国度》中，森山大道书写的是日常。
他不仅用照片，也以灵光之笔写出隐藏在表象之后的现实片段，日常生活所映照的一切。
「那一瞬间，日常生活的深邃处反转外露，隐约可见。」
「那份可窥见的黑暗，正是核心本质所在。」
这是不仅席捲日本，也征服了全球的森山大道。
这位一代摄影大师在他「从心所欲」之年，沉殿回顾夏威夷及布宜诺艾利斯等地的摄影旅程、与生命中数位女性的暧昧情愫，以及平交道、桥樑、花器、动物园等日常风景在他心中的意象，以及随之唤起的深处记忆……他的影像作品充满直接原始而强烈的情绪，文字间的内心风景却时而隐晦幽深。
书名迈向「另一个国度」，
可能是和他气味相投的魅力城市——
「唯有精明干练才能生存」的新宿、充满「可疑气息」的布宜诺斯艾利斯……
也许是他内心苍茫的风景，因为——
「路上的悲剧与喜剧多得不可胜数。 摄影师唯一的应对方式是恣意拿起相机，一股脑的深入，此外别无他法……」
近距离接触过森山大道的人，对他的描述多是「隐忍、压抑、寡言」；
摄影评论者认为「对未来的绝望感」是森山作品的主要关注；
大师的拍照姿势，通常是右手单手拿相机，左手……抽菸或是插口袋！
我们只能走近再走近，深入再深入，然后拼凑出一代摄影大师的「另一个国度」。
森山大道
1938年出生於大阪。因喜歡船而曾夢想成為船員，卻先成為平面設計師。
決心成為攝影家的契機，是偶然看到了街拍大師威廉．克萊因的成名攝影集《紐約》。
1961年（23歲）在攝影家細江英公的工作室從助理做起，3年後以獨立攝影家身分出道。
1971年（33歲）發表了攝影代表作之一《攝影，再見》。
從此，日本人造了一組「森山專用詞彙」來形容他作品帶有的獨特印記－－「□□（粗粒子）、□□（模糊）、□□（晃動）」
粗粒子的顯像、模糊的對焦、晃動的人物風景，森山大道顛覆了當時攝影強調正確寫實、相片即是紀錄工具的概念，強烈衝擊日本攝影界。
1980年代，日本歷經約10年的泡沫經濟時期。森山戲稱︰「那十年間我幾乎完全沒做事……我身上唯一泡沫化的事物，只有那累積到快腐爛的時間而已。」（摘自本書〈日日皆海參〉）
1999年，紐約大都會藝術博物館為他舉辦個展，這是...
森山大道
1938年出生於大阪。因喜歡船而曾夢想成為船員，卻先成為平面設計師。
決心成為攝影家的契機，是偶然看到了街拍大師威廉．克萊因的成名攝影集《紐約》。
1961年（23歲）在攝影家細江英公的工作室從助理做起，3年後以獨立攝影家身分出道。
1971年（33歲）發表了攝影代表作之一《攝影，再見》。
從此，日本人造了一組「森山專用詞彙」來形容他作品帶有的獨特印記－－「□□（粗粒子）、□□（模糊）、□□（晃動）」
粗粒子的顯像、模糊的對焦、晃動的人物風景，森山大道顛覆了當時攝影強調正確寫實、相片即是紀錄工具的概念，強烈衝擊日本攝影界。
1980年代，日本歷經約10年的泡沫經濟時期。森山戲稱︰「那十年間我幾乎完全沒做事……我身上唯一泡沫化的事物，只有那累積到快腐爛的時間而已。」（摘自本書〈日日皆海參〉）
1999年，紐約大都會藝術博物館為他舉辦個展，這是美國一級美術館首次為日本攝影家舉辦完整回顧展；2003年，巴黎卡地亞藝術基金會為他舉辦大型回顧展。近年來他的作品頻繁於日本及歐美展出，皆獲高度評價。
在日本國內，森山大道與荒木經惟並列為最具影響力的兩大攝影家。
森山大道直至今日仍維持創作質量，《邁向另一個國度》為其最新親筆著作。