集外詞題辭

集外詞題辭

余束髪喜學爲詞，同時有洪稗村、沈柳亭輩，嘗爲倡和。彼皆尙花庵草堂餘習，往往所論不合。未幾各爲他事牽去，出處靡定，不能專工於一。今二君已化爲宿草，余猶視息人世，閒作倚聲之歌，幾無一人可語者。去臘於友人華秋岳所讀樊榭高陽臺一闋，生香異色，無半點煙火氣，心嚮往之。新年過訪，披襟暢談，語語沁入心脾，遂相訂爲倡和之作，共得題如干幷，注以調名。乃不數日，兩家已各成其半。會余適有白門之役，孟夏解纜，覊留吳苑者二旬，又足成之。頃寓秦淮，樊榭書至，知前後俱削稿，復合以平時所作，付之梓人。先以首卷刻成者寄示。迴環讀之，如入空山，如聞流泉，眞沐浴於白石、梅溪而出之者噫！舍紫山而外，知此者亦鮮矣。獨余沈酣斯道，幾五十年，未能洗淨繁蕪，尙存故我，以視樊榭壯年，一往奔詣，寍不有愧乎？時康熙六十一年壬寅白露前一日，同里紫山徐逢吉題。

詞調六百六十體，凡千一百八十有奇，一調有一調之章程，一體有一體之變化，作法旣殊，音響亦異，殆難於詩遠矣。余友徐紫山嘗敎余作詞，謝不能也。厲君太鴻於詩古文之外，刻意爲長短句，拈題選調，與紫山相倡和，大約懷古咏物之作爲多。數月之閒，動成卷帙，聲諧律叶，骨秀神閒，當于豪蘇膩柳之閒，別置一席。至於琢句之雋，選字之新，直與梅溪、草窗爭雄長矣。余學詩垂四十年，尙不能工。太鴻工詩，工古文，而琴雅一刻，各極其妙。人之智愚，何相去之夐絶也。石倉吳允嘉詞，於詩同源而殊體，風騷五七字之外，另有此境，而精微詣極。惟南渡德祐、景炎閒，斯爲特絶。吾杭若姜白石、張玉田、周草窗、史梅溪、仇山村諸君所作皆是也。自是以還，正不乏人。而審音之善，二百餘年以來，幾成輟響。近稱西泠詞派，或踪跡花閒，或問津草堂，星繁綺合，可爲極盛。迺緣情體物，終惜其體製之未工。獨吾友樊榭先生起而遙應之，清眞雅正，超然神解。如金石之有聲，而玉之聲清越。如草木之有花，而蘭之味芬芳。登培嶁以攬崇山，渉潢汙以觀大澤。致使白石諸君，如透水月華，波搖不散。吳越閒多詞宗，吾以爲叔田之後無飮酒矣。樊榭天才軼舉，靡不洽習，而志尙高遠，泊于榮祿。其與予同寓廣陵時，當日斜花外，必相約爲倚聲，往往予未及脫稿，而樊榭點筆已就，予輒爲之罷去。此卷中懷古咏物諸篇，皆與同里徐丈紫山酬唱者爲多。予旣滯淫旅人，生意消削，從塵土挈屑中手把是編，恍鉛槧之周旋，感素琴於秋思，傍徨弔影，殆若異身，有不禁爲之掩卷憮然也。康熙壬寅立秋日，玉几生陳撰書于眞州之玉淵堂寓館。

余友太鴻秋林琴雅之詞，質也靈虛，學也膏腴，才也佽飛。如玉光之陸離，劍花之參差，如是而命之爲詞，苟舍是，其將焉如。雖然，猶有說。夫詞，南唐爲最豔，至宋而華實異趣，大抵皆格于倚聲，有疊有拍，有換，不失銖黍，非不咀宫嚼商，而才氣終爲法縛。臨安以降，詞不必盡歌，明庭淨几，陶詠性靈，其或指稱時事，博徵典故，不竭其才，不止。且其閒，名輩斐出，歛其精神，鏤心雕肝，切切講求於字句之閒。其思泠然，其色熒然，其音錚然，其態亭亭然。至是而極其工，亦極其變。苟舍是無或取焉。今太鴻之詞，不必梔其貌，蠟其言，抽其關鍵，拔其轅轘，上下五百年，居然獨樹一標壇矣。余弱年從羨門侍郞竹垞翰林論詞，嘗取宋末諸家爲矩矱，久竟棄去。近與太鴻還往，囘理前緒，不禁囅然一笑，思效邯鄲之步也。康熙壬寅清和月，鵞籠生吳焯書。

歐陽圭齋謂雅卽雅烏之雅，以其聲能動物也。詞之聲生于宫羽，而動物者必雅。余與樊榭交垂十五年，見其偃蹇侘傺，不廢文史，而感時覽物，託寓微至。詩所不盡，必形之于詞。上者海山縹緲之音，次亦不減游春綠水之奏。聞者意消神往，直與鄕先輩、清眞、玉田、山村、句曲諸公相後先矣。符曾幼魯題。

淡而彌永。淸而不膚。渲染而多姿。琱刻而不病格。節奏精微。輒多絃外之響。是謂以無累之神。合有道之器者。詎止有井水。飮處必歌柳七詞。令市伶按拍稱好乎。意林趙信

是集名秋林琴雅。計一百六十闋。先生三十以前之作。