王维认领

伏生，济南人，他原本是秦的博士，后来秦始皇焚书坑儒，伏生便逃回故乡，并把《尚书》藏在牆壁之中。后来汉文帝要寻找能解《尚书》的人，找到了伏生，不过这时候伏生已经九十几岁了，牙齿都已经脱落，口齿不清，导致汉文帝派去的晁错听不懂伏生讲的话，最后由伏生的女儿帮忙解说，晁错才有办法将《尚书》的内容记录下来。图中的伏生席地而坐，身材消瘦而皮肤鬆弛，拿著书卷的手似乎有气无力，清楚描绘出伏生当时的身体状况。虽然身体疲惫，但伏生讲授的神情认真而且和蔼，没有丝毫的不耐烦，可以看出来他对能为《尚书》的流传尽一份心力，也感到很欣慰。　此幅画作的作者相传是中国著名诗人和画家王维。王维（701~761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人，唐玄宗開元五年(717)进士出身，与他的弟弟王縉，同以詞学闻名。后因官终尚书右丞，故世称“王右丞”。 相比人物，王维更以他的山水画而闻名，其最大特色是诗画合一，意境深邃，即我们所常用来评价他的“诗中有画，画中有诗”。

王维（701~761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人，唐玄宗開元五年(717)进士出身，与他的弟弟王縉，同以詞学闻名。后因官终尚书右丞，故世称“王右丞”。《雪溪图》是一幅表现乡村雪景的小品。赏析时可将这幅画分为近景、中景、远景三段。近景是山下一角，道路横斜；左下方一座木拱桥轻披素纱，将观者引入一个冰雪天地，路边还有小桥、篱舍、村店、屋宇；画面正中有一座临溪房屋，可能是村头店铺。屋后有五六棵树木，疏疏落落，十分荒寒。中景为一条溪流，于画卷中部横卧，水波不兴，很是平静；水面上有一条蓬船，有两个人撑篙摆渡。远景即河对岸的雪坡、树木，还有几间村舍掩影于茫茫雪色之中，让面面更为深远。整个画面白雪皑皑，江村寒树，野水孤舟，组成一片寂静空旷的景象。画上点缀了几个人物活动气息，虽然增添了几许生活气息，但更加衬托出大地的宁静。从技法上来看，全图则突出了笔与墨的双重作用。在勾勒树木、山石、房舍时，没有使用刚性线条的勾斫，用简劲灵动之笔，突出墨彩蕴藉的效果。尤其在勾勒山石轮廓时，画家采用劲爽而带有柔性的线条。轻重自然，变化随意，富有节奏之感。在用墨上，王维强调水墨功用，首创“破墨法”，即趁墨色尚未干时，再施另一墨色，达到以浓破淡，以淡破浓，以干破湿，相掩成趣的艺术效果，从而建构了整幅作品浑朴自然的格调，以及萧疏淡远的禅意诗情。此外，全图采用俯视法，所画场景的透视无论从比例、角度来看都精准异常，即便以焦点透视法衡量，也都符合规矩。王维绘画的最大特色是诗画合一，意境深邃，其绘画作品中出现的淡泊抒情意境，更是诗人艺术的独特风貌。而雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。