安迪·沃霍尔认领

在这张黑白肖像照片中，艺术家安迪·沃霍尔站在照片的中间，背景是一个纯黑的背景，从他的头到他的手，松散地连接成“V”形，有点像戴着手铐的姿势。他戴着一顶银色假发，戴着皱皱的，有点凌乱，还戴着一件黑色皮夹克和围巾，在视觉上与黑色背景融为一体。灯光强调皮夹克闪亮的品质，突出沃霍尔的假发和苍白的肤色。受试者笔直地站着，头略微向右倾斜，眼睛直视着相机，表情茫然。这张照片是罗伯特·梅普索普于1986年在纽约拍摄的(尽管直到1990年才出版)。这时，梅普索普和沃霍尔已经见过几次面。其中一些会议产生了更多的肖像，如1983年拍摄的(泰特美术馆00219和00150 )。在其中一幅肖像(泰特·阿尔00150 )中，沃霍尔摆出了一个与这张照片中相似的姿势，面对着镜头，表情茫然，双手在他面前呈“V”字形。梅普索普总是鼓励他的坐者在拍照时尽可能感到舒适(见印第安纳和梅普索普1988，第21页)。他允许他的对象在镜头前扮演一个角色，沃霍尔在这里用他直接的凝视和自我意识的姿势做这个角色。在这张照片拍摄期间，梅普索普的肖像构成了他作品的重要元素。1986年，摄影师受馆长理查德·马歇尔委托为《50位纽约艺术家》一书拍摄肖像，其中包括贾斯帕·约翰、威廉·德·库宁、詹姆斯·罗森奎斯特的照片和沃霍尔的另一幅肖像。当沃霍尔在这张照片中以鲜明的目光被捕捉时，梅普索普在他临死前与沃霍尔的对话中感受到了艺术家僵硬的外表的软化:我认为他最终变得更加人性化了，他表达了他真正的想法，而不是人们的反应。我想这是我真正感到震惊的一件事，他在我认为他最终感觉舒服的时候去世了。(竞技场中引用的梅普索普:罗伯特·梅普索普，导演。奈杰尔·芬奇，英国广播公司电视纪录片，1988年3月18日。)梅普索普与安迪·沃霍尔有着其他重要的联系，这可能会影响对这幅肖像的考虑。在看过沃霍尔的电影《20世纪60年代的切尔西女孩》后，梅普索普开始探索生活的黑暗面(见莫里斯罗1995，第43 - 4页)。这种影响在摄影师通过他的作品和他的自画像对性的色情探索中是显而易见的。歌手帕蒂·史密斯指出，梅普索普热爱安迪·沃霍尔，并认为他是我们最重要的在世艺术家。这是他有史以来最接近英雄崇拜的一次”