唐寅

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唐寅(1470年-1524年),明代著名画家、文学家,字伯虎,又字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,直隶吴县人,吴中四才子之一。唐寅在画史上又与
简介
唐寅(1470年-1524年),明代著名画家、文学家,字伯虎,又字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,直隶吴县人,吴中四才子之一。唐寅在画史上又与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。唐寅出生于世商家庭,有一妹一弟,父亲唐广德,经营一家唐记酒店。成化二十一年(1485年),唐寅考中苏州府试第一名,进入府学读书;弘治十一年,考中应天府乡试第一(解元),入京参加会试;弘治十二年,卷入徐经科场舞弊案,坐罪入狱,贬为浙藩小吏。从此,唐寅丧失科场进取心,游荡江湖,埋没于诗画之间,终成一代名画家 。唐寅晚年生活穷困,依靠朋友接济;嘉靖二年十二月二日,病逝,时年五十四岁。唐寅的山水画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊;人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸;书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。唐寅作品以山水画、人物画闻名于世,其创作的多幅春宫图也为他个人添加了“风流才子”的名声。民间有很多关于唐伯虎的传说,最为人熟悉的《唐伯虎点秋香》曾多次被改编成戏剧,以及拍成电视剧及电影,也宣传、加深了唐伯虎在民间的形象。
影视作品
山路松声图
绢本,设色,194.5*102.8cm,台北故宫博物院藏。图绘层岩邃壑,瀑布倾泄而下;山间苍松葱郁,虬枝老干,山下泉水汇于一湾,清凉透澈;一桥横跨山涧,一老者立桥上观松,侍者囊琴随后;护栏围起的山路蜿蜒通向山上,崎岖幽深。整幅画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡转换,相得益彰。
吹箫仕女图
画中一女子美丽端庄,雍容华贵,低头吹箫,全神贯注,但眉间微带哀愁,似乎黯然神伤,无助而无奈,独自一人,在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨,讲述那凄凉的陈年故事,这难道不是唐寅晚年的自身写照——无助的、无可奈何的,只有自己聆听那委婉的箫声。勾、点、晕、染,笔笔精到,大有古法,无论仕女的面庞、衣装的绚丽、以及伫立吹箫的形态,都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值,寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更进一步的含义,还在于唐寅的确有他的两面性。他既有报效家国、博取功名之志,又有纵酒放浪、颓废自处的名士做派。
饮鹤图
绢本,设色,30*210cm,台北故宫博物馆藏。图绘山水之间、苍松之下一僻静处,一位文人以平整大石块为桌,铺上纸墨,或写诗作画、或读书吟诗,此刻一只仙鹤向他走来,细长的双腿,修长的脖子,毫不惧生。技法上,大斧皴绘石块,厚重敦实,细笔绘松木,苍翠遒劲。
仿唐人仕女图
《仿唐人仕女图》,幅上有唐寅自题:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹。花月扬州金满市,佳人价反属穷酸。”此题画诗与另一幅唐寅的人物画《李端端图》的题诗如出一辙,只略改几字。从两图的内容与构图上看,应属于姊妹篇。其内容都是取自李端端与崔涯这段几经流传的风流韵事。
陶谷赠词图
观梅图轴
纸本,淡设色,34.5*108cm,故宫博物院藏。图绘一位高士袖手立于溪桥之上,身后的山崖边两树梅花含苞待放,与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格,险中求胜,山石树木的勾勒粗细得当,晕染多于皴擦,塑造出幽静景色。
草屋蒲团图
纸本,浅设色,84cm*28.1cm,辽宁省博物馆藏。图绘江南初秋士人蒲团之上晨读之情景。近处屋前流水潺潺,一士人抱膝坐于蒲团之上;远处山峦起伏,晨雾飞动,有一种初秋幽静之美。技法上,整幅画面设色淡雅滋润,人物情态生动,呈现出唐氏作品所独有的既婉丽高华,又丰瞻清劲的艺术风格。
牡丹仕女图
图中高髻簪花女子着绫罗绸缎,配饰繁多。其形象端庄秀丽,右手持纨扇,左手擎一枝牡丹,露出无限眷惜之意。
骑驴归思图轴
绢本,淡设色,77.7*37.5cm,上海博物馆藏。图绘峻险山崖,雄伟壮观;湍急溪水,一泄而下;溪上吊桥、葱郁林木,骑驴旅人,构画出山涧里别样风景。技法上,用笔刚劲犀利,皴法把大斧劈皴拉长拉细, 用墨浓淡精到,既有北派山水的立体感,又有南派山水的情趣味。此图为唐伯虎的创新杰作!
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2023-07
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