马远认领

Walking on a Mountain Path in Spring is a painting by Chinese artist Ma Yuan. It is painted on an album leaf, which also contains Emperor Ningzong's poem inscribed in the upper right corner. Mountain Path is done in Ma Yuan's "One-Corner Ma" style, where most of the painting's imagery is in one corner.

绢本，设色，24.5×38.6cm，收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。画上山涧一老者坐于石上，四周梅花绽放，盘虬卧龙的枝干，点点花朵似发出阵阵清香，一孩童远远观望，不解老人风情，远处山峰耸立，一轮红日正向山下落去。

绢本，设色，28.2×38cm，收藏于日本东京国立博物馆《唐绘手鉴笔耕园》中。远处山峰起伏，山色空蒙；山脚一片荷塘，隐约见荷叶覆盖水面，荷花盛开，岸上绿树杆粗叶茂，一座亭台高高矗立，修建考究，一人端坐亭中观山赏水，亭后一条小径蜿蜒向前。

绢本，设色，122*52.7厘米。画面设色绘山崖一角，苍松斜伸，一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立，临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。技法上，山石用斧劈皴，松树用笔奇崛，用点状墨色点缀山峰。画面右下角行书“马远”单款，画幅上端有宋宁宗赵扩行书七言诗，落款“赐王都提举为寿”。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》中的诗意与《寒江独钓图》中的画意完美契合，使我们体会到“诗是无形画，画是有形诗”的艺术趣味。此画是宋代马远创作的一幅山水诗意画，作者只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。中国画中讲究虚实，一般来说，“实”指绘画中有笔墨处(或画得洋细的部分)，而无笔墨处(或画得简略，用笔较淡的部分)即为“虚”。 在这幅画上，作者正是这样处理的，他着力描绘垂钓者的凝神专注神态，和几条淡淡的轻柔起伏的水纹，来引起观者的想像，使空白不再是虚无，而给人以茫茫江水，悠悠天空的印象。可谓“虚实相生，无画处皆成妙境”。马远素有“马一角”之称，他常常留出许多空白处给观赏者以自由想象的余地，以少许胜繁复，手段高明。

绢本，水墨设色，82x67。落日余辉中，一高士带一童子似在观远处的高山、大海，远处云雾飘渺，开阔宽广，身后一厅，厅后古木参天，绿叶成荫。整幅图构图错落有致，墨色近浓远淡，构画出一个不食人间五谷饭，渴饮山间一股泉的高士形象，这也是很多文人渴望的境界。